@研習設K先生?：作為平面設計師，除了要跟客戶打交道以外，更多的是和文字、圖片、圖形等編排元素打交道。如果，將版面比喻為畫布的話，那它們就是我們用來作畫的工具，正所謂：工欲善其事必先利其器。要想畫好，首先我們就要學會使用這些工具。而今天的這篇文章將跟大家分享，使用「工具」的技巧與方法。我會按照從整體到局部的思維，依次講解它們在版面中的，設定方法與用途。希望大家在看完這篇文章后，能對編排設計有一個全新的認知與了解。

在平面設計中，有三率一界的說法。三率指的是版面率、圖版率以及跳躍率，而一界指的是視覺界限，簡稱視界。今天不談一界，主要來說說三率。

版面率

首先來了解一下，什么是版面率。版面我們都知道，是用來承載信息的一個載體。

它就像是一個房間，而文字信息與圖片素材，則是家具飾品。在合理的情況下，這個房間內放的東西越多，物品占據房間的面積比例也就越高，整個房間的空間被利用的也就越充分。

判斷一個版面的版面率是高還是低，我們就看版面內部的，信息數量與元素的面積占比即可。

△??版面率高，信息量多

△?版面率低，信息量少

信息量越多，元素的面積占比也就越高，相對的版面率也就越高。信息量越少，元素的面積占比也就越低，相對的版面率也就越低。

不過，數量也不是，唯一的評價標準，關鍵還得看這些信息，在版面當中的面積占比，為什么這么說呢？

△?版面率一致，信息量多

△?版面率一致，信息量少

因為，當信息量不多時，只要元素的面積占比夠大，版面率依然不會受到影響。跟信息量多的版面比，它們的版面率都是一樣的。

我們都知道，一個版面是存在版心的。除去天頭地腳，左右頁邊距外，剩下的空間就是版心所在的區域了。

△ 版面率高

△ 版面率低

版心的大小會直接影響到，版面率的高低。因為之前也說過了，版面好比是一個房間，你拿一個 40 平米的房，跟 80 平米的房比承載量的話，結果可想而知。

△ 版心

△ 留白

△ 版面率低

除了版心以外，對版面率影響最大的，要數留白了。哪怕你版心定得再大，如果版面內部留白較多的話，版面率還低的。因為留白與元素的面積占比，是成正比的。留白多，元素的面積占比就少，留白少，元素的面積占比就多。

△ 版面率低，留白多

△ 版面率高，留白少

在版心一致的情況下，留白越少版面率越高，留白越多版面率越低。

除了有版面留白以外，還有圖片留白。相較于常規的圖片來說，那些為了表現清新、安靜的圖片，會刻意的創造留白來迎合氛圍。

△ 版面率高，留白少

△ 版面率低，留白多

在版面率一致的情況下，跟圖片留白少的版面比，圖片留白多的版面，版面率會顯得較低。

版面率越高，畫面的視覺張力就越大，版面也會表現的更加活潑與熱鬧

反之，版面率越低，畫面給人的感覺則非常典雅與寧靜，版面也會更有格調。

版面率之所以有高低之分，完全取決于你想要傳達的氣質是什么。當需要表現出，活潑與熱鬧感時，可以提高版面率。當需要表現出安靜、典雅范時，則可以降低版面率。

圖版率

圖版率和版面率的意思相近，版面率說的是，文字與圖片占據畫面的比例，而圖版率說的是，圖片占據畫面的比例。

△ 圖版率100%

△ 圖版率0%

如果整個頁面都是由圖片構成的，那圖版率就是 100%；反之，如果頁面全是文字，圖版率則為 0%。

一般來說，版面中的圖片數量越多，圖版率也就越高。因為隨著圖片數量的增加，圖片的占比也在增加。

但有一點需要注意的是，跟版面率一樣，元素的數量并不是絕對的。要想圖版率高，在有數量的基礎上，圖片自身的面積也不能過小。

△ 圖版率高

△ 圖版率低

哪怕版面中只有一張圖片，只要面積足夠大的話，圖版率給人的感覺，也會比那些數量上占優勢的版面要高。

一般來說，圖片的視覺沖擊力比文字強 85%，提高圖版率可以活躍版面，但完全沒有文字的版面也會顯得格外空洞，讓人覺得這個版面非常的單調與無味。

當圖版率為 0% 時，觀者會喪失閱讀的興趣，因為版面顯得非常枯燥。當圖版率為 40% 時，觀者的閱讀興趣會隨之上升，因為版面充滿了生氣，富有活力。當圖版率為 100% 時，版面則會給觀者帶來，強烈的視覺感受。

看到這，我相信不用分析大家也知道了，圖版率高的版面，會給人帶來活躍與熱鬧的印象。

相反，圖版率低的版面，則會給人帶來一種，非常安靜與沉穩的印象。

當然，也不是說圖版率高，版面就一定會傳達出活躍與熱鬧的氛圍，如果圖片屬于安靜、有格調的類型的話，提高圖版率只會放大圖片自身的氣質。

現在很多奢侈品，比如：珠寶，手表，香包等等，無論是電視廣告還是紙媒廣告，都采用大圖版率，有故事內容的情境圖，來創造氛圍，好吸引消費者的目光，從而促進產品的銷售。

1. 提高圖版率的方法

當遇到特殊情況如：圖片的像素不高，或是尺寸受限無法放大時，要怎么提高圖版率呢？針對這個問題，我給大家介紹三種解決方法。

在演示之前，先跟大家說明一下，這三種方法屬于視覺上的提高，并非實質上的。

填充底色

第一種方法為：填充底色，也就是背景色、第二種方法為：添加圖形做疊底、第三種方法為：重復這張圖片或是圖形，通過增加圖片數量的方式，來使圖片的面積占比變高。

首先，我們先來看看第一種方式：填充底色。做法非常簡單，選取一個與自身圖片相契合，或是跟圖片中的主色系，相對比、相互補的顏色進行填充即可。

現在我們所看到的這張海報中，有三個色彩分別為：黃色、深藍色與黑色。從中選取一個出來用作填充，這叫相契合

選出圖片中的主色系，然后在結合色相環找出，跟這個主色系，有「對比」關系的色彩用作填充，這叫相對比。

這張海報的主色系是黃色，而跟黃色有對比關系的色彩為：紅色與藍色。

相互補，意思就是挑選一個，跟主色系相「互補」的顏色進行填充。而跟黃色有互補關系的色彩是「紫色」。

不管是相契合，還是相對比或是相互補，它們之間沒有優劣之分，具體要用哪個，可結合實際的視覺效果來做決定。

不熟悉配色法則的同學，可以看這篇：

△ 圖版率低

△ 圖版率高

對比一下可以看出，填充底色后圖版率跟之前比，顯得要高不少。而且，填充底色還有一個好處就是，可以烘托版面的氛圍。

拿這個案例來說，背景色改成黑色后，版面整體的視覺效果，比白色背景的要好，版面整體的氛圍也上來了。

這些是通過填充底色，來改善圖版率低印象的海報案例。

圖形疊底

第二種方式：置入圖形做疊底。大家可以根據自身項目的氣質，來選擇一個合適的圖形做疊底。

假設，現在在這個畫面中，人物只能放這么大，但是，我們又想提高圖版率。

這時，可通過圖形疊底的方式，來增加圖片的面積占比提高圖版率。它跟填充底色不同，如果說，填充底色是視覺上的提升，那圖形疊底則更實際一些。

這些作品全都是通過，疊加圖形來增加圖版率的。

除了疊加圖形以外，還可以疊加文字。因為文字也算是圖形的一種了，而用來提高圖版率印象的文字，會舍棄掉部分識別性，僅作為單純的底紋來使用。

這些是通過疊加文字圖形來增加，圖版率的海報。

重復圖片

第三個方式：使用重復的技法。關于重復我們訂閱號之前也出了一篇教程了，雖然講的是文字重復，但運用在圖片或是圖形上，效果都是一樣的。

跳躍率

跳躍率跟版面率與圖版率不同，說的就不是占比的事了。那跳躍率指的到底是什么？又是如何產生的呢？

要想創造出跳躍率，首先就要有對比，有對比才有起伏，有了起伏才能產生跳躍率。

在版式設計中，跳躍率指的就是：元素間的大小對比。元素間的大小差距越顯著，跳躍率也就越高，元素間的大小差距越小，跳躍率也就越低。

當版面中出現多個大小對比時，要如何判斷跳躍率，是高還是低呢？這時只需找到版面中，最大的元素與最小的元素即可，看看它們之間的差距是大還是小。大跳躍率就高，小跳躍率就低。

而在版面中，能出現大小對比的只有圖片（圖形）與文字信息了。也就是說，跳躍率分兩種：一種為圖片跳躍率，另一種為文字跳躍率。

1. 圖片跳躍率

首先，我們來看看圖片跳躍率。當版面中只有一張圖時，是不存在圖片跳躍率的，只有出現兩張或兩張以上時才有。

之前也說過了，想要創造出跳躍率，就要產生大小對比。那誰應該被放大，誰又應該被縮小呢？ 下面，我給大家提供幾個圖片放大的思路。

包含人物的圖片，首選放大

因為，按照圖片的吸引力度來分，人物類圖片排在第一位，接著是動物類圖片，再往下是美食、風景類等圖片。

這是放大人物圖片的畫冊例子

圖片內部人物，或是物體較多的圖，首選放大。

因為越是豐富的圖，其細節也就越多，縮小后，不利于展示這些細節。

這是放大物體較多圖片的畫冊例子

存在差異性的圖片，首選放大。

這個概念源于特異構成。當全是一致的元素中，出現了一個不一樣的元素時，這個存在差異性的元素，就是最吸引人的。

這是放大存在差異性圖片的畫冊例子

特寫圖首選放大。

因為跟全景圖比，特寫圖的視覺沖擊力更大，能更好的吸引讀者的視線。

這是放大特寫圖片的畫冊例子

△ 圖片跳躍率高

△ 圖片跳躍率低

為什么說，特寫圖比全景圖的視覺沖擊力強呢？因為，特寫圖的視覺面積就要比全景圖大，放大特寫圖時，圖片的跳躍率也會顯得比放大全景圖的版面要高。

特寫圖首選放大也不是絕對的。如果全是特寫圖，只有一張全景圖的話，就要放大全景圖了。

因為跟哪些特寫圖比，這張全景圖就是有差異性的那個。所以希望大家能夠活學活用，不要鉆牛角尖。

如果，圖片的內容與性質都差不多的話，這時就沒什么好選的了，放大哪個都行，或者等大也是可以的能保持統一性。

在海報設計中，這種類型也是最常見的。

圖片跳躍率高的版面，視覺沖擊力強富有活力。

圖片跳躍率低的版面視覺沖擊力能弱一些。

與版面率、圖版率一樣，圖片跳躍率也要考慮到，圖片自身的氣質。如果圖片看起來就是靜的，那版面的視覺沖擊力則會弱一些。

2. 文字跳躍率

文字跳躍率，說的就是字號大小對比的事了，按照信息的重要程度，來設置不同的字號大小關系。與圖片跳躍率不同，文字跳躍率在版面中扮演著很重要的角色，因為它將直接影響到文字信息的傳播效率。

沒有文字跳躍率，信息會變得難以閱讀，讀者在第一時間內，也找不到信息中所描述的重點是什么。

設置字號大小對比時，有兩個原則要遵守，第一個是：對比不能模棱兩可，第二個是：對比不能過于極端。

對比不能模棱兩可，意思是：兩個相鄰且存在對比的字號之間，大小不能過于接近，過于接近的話就屬于無效的對比了。

而對比不能過于極端，意思是：兩個相鄰且存在對比的字號之間，差距不能過于懸殊。因為這樣會導致文字組看起來很不協調，也就是說會影響到大小對比的平衡性。

這個時候我們可以再追加幾個過渡層的文字信息。因為組合中除了最大和最小的文字以外，還要有一個中等大小的文字，用于抵消對比過大導致的不平衡問題。

如果拿捏不準確，文字到底要放大或是要縮小多少時，推薦大家使用：等差數列、等比數列，或是斐波那契數列來輔助進行設置。

等差數列，按照不斷 +1 的方式進行增長。在運用時，我們可以隨便選取一個數值，來進行字號的縮放。

假設小字號為 30pt，大字號為 60pt，這時的字號比例為 1 : 2，也就是說大字號是小字號的 2 倍。當大字號為 90pt 時，字號比例就是 1 : 3，大字號是小字號的 3 倍。想大幾倍就乘以幾，想小幾倍就除以幾。

等差數列是按照，不斷 +1 的方式進行增長的，而等比數列則是按照，不斷 x2 的方式進行增長的。

等比數列跟等差數列的運用方式是一樣的，想大幾倍就乘以幾，想小幾倍就除以幾。

說到斐波那契數列，有人或許會感到陌生。什么是斐波那契數列呢？通俗的講就是黃金比。

為什么說斐波那契數列，就是黃金比例？因為所有的斐波那契數列，用前一位除以后一位得到的數值都是貼近，1.618 這個黃金比例的。

除了斐波那契數列貼近黃金比外，還有白銀比，以及根號三的比例。

斐波那契數列跟等差與等比數列不同，在運用時，只需將當前的數值乘以 1.618 即可，想縮小則除以 1.618。

關于等差數列與等比數列，還有一個特殊的使用方式「選取中間值」，在進退兩難時可以使用。

假設，運用整數值如 5 時，發現最后的結果并不理想，字號顯的有些大了，運用 4 呢，字號又顯得有些小了，這時解決的方式就是，在 4 和 5之間選取一個中間值，也就是 4.5 為字號比例。

在實際操作時，等差數列、等比數列，以及斐波那契數列，都是可以混合使用的，因為這樣運用起來，靈活度更高怎么調整都行。

比如在這個文字組中，就存在多個字號比例。最上方文字字號都是一致的，它們跟下方英文翻譯的字號比為? 1 : 2。

而英文翻譯跟標題的字號比為 1 : 2.5。標題跟「招聘」這兩個字的字號比為 1 : 1.732，也就是根號三的比例。「招聘」與「不限經驗」這個幾個字也是有比例的，它們的字號比為? 1 : 2。

大多數情況下，我們設置字號比例都是為了提高文字信息的傳播效率。這時版面當中的文字跳躍率，屬于適中或是偏低的類型。那文字跳躍率高的版面是什么樣的呢？

這種就屬于文字跳躍率高的版面。我們能明顯的感受到，字號間強烈的大小變化。除了這個以外，還有一種特殊形式，屬于字號對比極其強烈的類型。

這種類型追求的是，通過極大的字號對比來創造出強烈的視覺沖擊力。而想要做出這個效果，充當主體的文字就要圖形化。

什么是文字圖形化呢？通俗的講：就是使文字變得陌生， 即像字又像圖形。像字的原因在于它仍有識別性，像圖形的原因在于跟普通的文字比，它更具視覺表現力。

這也是文字可以被放大的原因所在了，因為圖形的大小，跟字號大小沒有太大的關聯。而且就一般情況下來說，圖形都是版面當中的主體元素，而主體元素大多都是非常醒目的，體積大很正常。

而我們訂閱號，也出過一篇教程《什么是漢字圖形化設計》，感興趣的可以去看看。

文字跳躍率越高，版面的視覺沖擊力越強，版面也就越有活力。

文字跳躍率越低，版面的視覺沖擊力越弱。而在視覺沖擊力變弱的同時，版面也會顯得更有格調。

如果你想讓自己的作品，給人留下深刻印象的話，不妨試試提高文字的跳躍率吧。

案例一：

在圖版率低的情況下，做出熱鬧、活潑，又兼具視覺表現力的版面，可以通過提高文字跳躍率來達到目的。

文案信息與圖片素材。

排版前的第一步，先定出版心的位置與大小。在將版面橫向劃分出 7 欄，豎向劃分出 4 欄。網格繪制完畢，接下來要確定腰封的位置。

如圖所示，腰封占了橫向上的 2 欄網格，而橫向我們是分了 7 欄的，腰封占了 2 欄還剩 5 欄。這時上下的面積比為 1 : 2.5。

之前看到的圖片素材它是黑色底的，為了跟它統一，整個書封的顏色換成黑色，腰封反白做一個色彩對比。

先將標題信息置入進版面中，大小根據橫向的網格來定，使其底部卡在橫向第 5 欄處。

圖片素材放置在標題的右側。為什么要這么做呢？大家可以理解為蹭流量，因為標題是最顯眼，而我們做的這個案例是有限制的：圖版率低。為了使圖片能更加顯眼一些，將它安排在標題附近再合適不過了。

按照這個順序，將后方的文字都編排出來，底部統一對齊至橫向第 5 欄處。然后在腰封的位置上添加一個與標題和圖片，做呼應的文字信息，字號可以大一些，從而進一步強化文字的跳躍率。

挑選「警告！閱讀禁止」這句話放大，也是為了突出這本書的賣點，好讓消費者產生興趣。

將剩余的信息都編排在腰封處。選取一些重要的信息，換上色彩做進一步強調。

最后把書脊編排出來，這個書籍封面就設計完成了。

案例二：

在圖片跳躍率低的情況下，做出熱鬧、活潑，又兼具視覺表現力的版面，可以通過提高圖版率來達到目的。

文案信息與圖片素材。

版心以及網格沿用上一個案例的。底色換成接近羊皮紙的色彩，因為這是一本關于航海的書籍，而早期的航海圖，大多都是畫在羊皮紙上的。

因第二個案例是要降低圖片跳躍率的，所以第一步，現將所有的圖片都置入進版面中，暫不考慮位置關系，只需先確定好圖片的面積大小，看看圖版率是多少。就現在看來，圖版率在 70% 以上，圖版率達標了。接下來才需考慮這些圖片，在版面中的位置關系。

按照這跟折線的動勢來安置圖片。目的也是為了讓讀者的視線，能在版面上來回的跳躍，使版面看上去能更活躍一些。

文字信息，則編排在圖片預留出來的，負空間處。

為了考慮到識別性問題，在給文字換一個色彩。

最后，將書脊編排出來，再在底部疊加一個跟經緯度有關的圖片，用來烘托版面整體的氛圍，到此第二個案例也就設計完成了。

案例三：

在文字跳躍率低的情況下，做出熱鬧、活潑，又兼具視覺表現力的版面，可以通過提高圖版率，以及圖片跳躍率來達到目的。

△ 文案信息與圖片素材

最后這個案例，版心、網格以及版面劃分，繼續沿用第一個案例的。

首先將圖片置入進版面中，我們會發現圖片只能放到這么大，而且高度也不夠占據橫向上的 5 欄網格。

為了解決這個問題，對圖片進行一個去底處理。去底之后在看看現在的圖版率，感覺不是很高。

這個時候就可以使用之前講過的，在圖片尺寸受限的情況下，通過疊加圖形的方式在視覺上提高圖版率。

置入標題信息，在編排的同時將上方的書脊也一同編排出來。標題信息多重復幾次，因為文字跳躍率有限制字號不能太大，但作為標題來說必須要是醒目的，而重復出現可以提高視覺面積，變相的來說視覺面積高了，醒目度也會跟著提高。

接著，將腰封以及下方的書脊部分編排出來。

再挑選一些重要的信息換上色彩。

最后，在腰封組合的負空間處置入幾個小恐龍，用于提高版面的圖片跳躍率。到此最后這個案例，也就設計完成了。

不管是版面率、圖版率還是跳躍率，它們的高與低都由畫面所要傳達的感覺和項目自身的氣質所決定的。而這三大率也是我們使用「工具」的技巧與方法。我相信下次再遇到編排問題時，大家不會像以前那樣沒有底氣了。圖片應不應該縮小，文字應不應該放大心中早有定奪。工欲善其事必先利其器，「器」要怎么用已經告訴大家了，而「事」能不能做好，就要看個人平時的努力程度啦，多看多練都是必要的。

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