在我剛成為設計師的時候，分辨字體風格對我來說是最難的事情之一。自學出身的我唯一能分辨的主要區(qū)別就是一個字體是襯線體還是無襯線體。但當我了解的越多，就越發(fā)現(xiàn)字體風格的世界其實非常龐大。

這篇指南是 Matej Latin 的《Better Web Typography for a Better Web》的第三章節(jié)選。

現(xiàn)在我知道辨別字體風格為什么這么難。在排版層面，尤其是字體方面，一切都在細節(jié)里。很難想象設計一套字體需要多少工作量，也很難想象字體設計師在普通人看不見的細節(jié)里傾注了多少精力。所以要想找到辨別字體的線索，我們需要學習了解這些細節(jié)。但是，為什么我們想辨別字體風格？為什么不根據(jù)字節(jié)選一個搭配出來？

當然，你可以這么做。事實上，很長一段時間我就是這么做的，尤其是在我剛開始職業(yè)生涯的時候。但我有一個很大的問題，我對我的字體方面的決策很不自信，我也從來不確定我的字體組合是否合適。當然你可以復制別人的選擇，或者干脆用最流行的字體方案，如 Typewolf 的《2019 年最流行的字體》。但這樣會不會導致字體的濫用？看看 Helvetica、Gotham 和 Futura 的現(xiàn)狀吧。這些是應用最普遍的字體，你幾乎在任何地方都能見到。結(jié)果就是它們失去了特色，它們變得平淡無奇。使用一個非常流行的字體是個安全的選擇，但安全的選擇只能讓你剛好達標。如果你對質(zhì)量有更高的要求，你是否希望你的排版能跳脫出來或者更加融入進去？

這就需要你能準確識別字體風格了。當你能夠做到這一點，并且知道特定樣式背后的故事時，就可以做出更好的決定。你可以為正在做的 Web 設計項目的下一個字體選擇做出明智的決定。你可以更好地組合 2 種或更多字體樣式，因為你知道哪些樣式可以很好地結(jié)合使用，哪些不可以。讓我們看一下歷史上最常見的字體樣式，看看是什么定義了這些樣式及其背后的故事。

襯線體

1. Old style

最初的 Old Style 羅馬體出現(xiàn)于 15 世紀，帶來了最根本的樣式的改變，因為它改變了古騰堡和他的活字印刷機使用的哥特體。更好的制作工具和更加精益的制作技藝使得這種精致的風格誕生。

哥特體

Blackletter typeface，又叫黑字體。主要用于中世紀阿爾卑斯山脈以北，稱其為 Blackletter 是因為其黑度很大。有時也被稱作「破筆字體」（broken letter），這是德語「彎折體」（gebrochene schrift）的英譯。在德國，一直到 20 世紀前半葉都普遍使用這種字體進行書籍排版。摘自小林章：《西文字體：字體的背景知識和使用方法》

△ Old Style羅馬體的典型特點

1. 粗細對比度比較低，極細線比我們通常看到的高粗細對比度的字體要重。
2. 頭部襯線有角度。
3. 底部襯線是弧線。
4. 整體曲線向左偏，x 字高相對較小。

這些樣式很傳統(tǒng)，在書中仍然很常見，讓人聯(lián)想起溫暖和熟悉的感覺。Garamond，Caslon 和 Bembo 是這種風格的典型代表。

• 粗細對比度：Contrast of stroke
• 極細線：Hairlines
• x字高：x-height。與大寫字母的大寫字高相對，為了稱呼小寫字母的高度，用沒有上下延伸部分的 x 作為小寫字母的代表，其高度為 x 字高。

△ Garamond（圖中為Adobe Garamond）是最典型的老式羅馬正體

2.?Transitional

這是一種與模仿手寫字母形式（人文主義和老式羅馬體）的風格相距甚遠的風格。它誕生于 18 世紀的法國，主要由英國人約翰·巴斯克維爾（John Baskerville）定義，但最早在現(xiàn)代美國流行。在《I Love Typography》上的一則帖子描述了 Romain°Roi 字體（King’s Roman，此樣式的第一個字體）：

Romain°Roi 標志著與以前的老式羅馬體類型有很大的不同，并且受手寫字母形式的影響要小得多。請記住，這是啟蒙時代，其特征是對傳統(tǒng)的抵抗，無論是藝術(shù)，文學，哲學，宗教還是其他。因此，同一時代應該誕生完全不同的類型也就不足為奇了。

△ Transitional的典型特征

1. 粗細對比度明顯更高。
2. 頭部襯線有少許傾斜。
3. 底部襯線仍然是弧線。
4. 字形垂直，這是和手寫體分道揚鑣的最顯著的特征。

Baskerville 是目前最典型的 Transitional 字體。

△ Baskerville是Transitional最完美的例子

3. Neoclassical和Didone

這種風格于 18 世紀首次出現(xiàn)在法國。這種風格的第一個字體是由 Firmin Didot 設計的，因此得名。此后，Giambattista Bodoni 接管并生產(chǎn)了該字體。他從巴斯克維爾的作品中汲取了靈感，但將靈感發(fā)揮到了極致。

△ Didone字體的主要特點

1. 此類字體粗細對比度很高，并且粗細之間的過渡非常突然。
2. 襯線末尾呈球型。
3. 字形垂直。
4. 并且襯線幾乎沒有弧度。

Bodoni，由之前提到的 Giambattista Bodoni 設計，是該風格最著名的代表。

△ Bodoni是Didone風格最典型的字體

4. Slab

這種風格是 19 世紀初隨著工業(yè)革命在英國誕生的。這是第一個目的與之前完全不同的字體。 老式羅馬正體、過渡體、Didone 都是用于書籍。它們是為較長的文本而設計的。 Slab 是第一種為廣告而設計的字體，旨在脫穎而出。這種字體通常在大字體時看起來不錯，但通常不應縮小用于正文。

△ Slab的主要特點

1. 筆畫粗細幾乎沒有變化。
2. 字形垂直。
3. 襯線很粗且沒有弧線。

Roboto Slab 是當代 Slab 字體的一個很好的例子，該字體也可以用于較小的尺寸，也可以用于正文（而大多數(shù)Slab字體不行）。

△ Roboto Slab是現(xiàn)代Slab字體的典范，容易閱讀并且仍保留有「工業(yè)感」

5. Clarendon

Clarendon 風格起源于 19 世紀中葉，是能讓 Slab 風格在較小尺寸上也使用的設計。將 Clarendon 與 Slab 風格進行比較，它們的結(jié)構(gòu)相似性很明顯，但是仍有細微的區(qū)別。Clarendon 顯然「更柔軟」并且更悅目。

△ Clarendon的特點

1. 粗細對比度肉眼可見。
2. 字形角度垂直。
3. 襯線中等長度，更細，且具有弧度。

同名的字體 Clarendon 是典型代表。

△ Clarendon是這個風格的代表

無襯線體

1. Grotesque

Grotesque 不是最早的無襯線體，但卻是最早在商業(yè)上獲得成功的無襯線體。最早于 18 世紀設計出來，但在 19 世紀才開始應用。這種字體最初被稱為「奇形怪狀的」，是因為當時人們認為這種字體比其他現(xiàn)代字體丑。

△ Grotesque主要特點

• 橫豎筆畫粗細不同。
• 通常小寫「g」采用雙層寫法，即在底部有個圈。
• 通常有種很方正的感覺，字形呈垂直狀態(tài)。

Franklin Gothic 和 Akzidenz Grotesk 是典型的 Grotesque 字體。

△ Franklin Gothic是典型的Grotesque風格

2. Neo grotesque

Neo grotesque 是 Grotesque 的更加精致和時尚的版本。誕生于 20 世紀中葉，受到原來 Grotesque 風格（最著名的是 Akzidenz Grotesk）的啟發(fā)，字體設計師的目標是制作中性且合理的字體。

△ Neo grotesque字體主要特點

1. 粗細對比度很低。
2. 通常小寫「g」采用單層寫法。
3. 給人的感覺并不是方正，字形呈垂直狀態(tài)。

廣為人知的 Helvetica 就是最有名的 Neo grotesque 字體。

△ Helvetica是最有名的Neo grotesque字體

3. Geometric

Geometric 起源于 1920 年代的德國。這些字體在很大程度上受到包豪斯運動的影響，它們基于基本的幾何形狀：三角形、正方形和圓形。例如，字母「O」通常是無襯線的幾何風格的完美圓圈。

△ Geometric的主要特點

1. 粗細對比度極低。
2. 字母「o」幾乎是個完美的圓形。
3. 這類字體以采用單層寫法而聞名，如圖中的小寫「a」。

△ Futura是典型的Geometric字體

4. Humanist

這是一種無襯線樣式，其靈感來自于傳統(tǒng)的字母形式，主要是襯線體，甚至還有書法。最早的 Humanist 設計于 20 世紀初，1916 年的 Johnston 和 1928 年的 Gill Sans。Edward Johnston（設計 Johnston 的人）是書法家，并從經(jīng)典的字母形式（包括Roman capital）汲取了靈感。

△ Humanist的特點

• 從 2、3 這里可以看出更多的向書法學習。
• 1 部分粗細對比度很低以至于很難辨認出。

△ Gill Sans是典型Humanist字體

5. Neo humanist

Frutiger 字體（由Adrian Frutiger設計）標志著新的 Neo humanist 風格的開始。這些設計的主要重點是可讀性。1970-1980 年代，此類字體獲得了更多的支持和吸引力，以滿足早期低分辨率計算機屏幕上對高清晰度字體的需求。

△ Neo humanist字體的特點

1. 粗細對比度很大，尤其是和其他無襯線體對比。
2. x 字高也更大。

Dax Pro 是其中典型。

△ Dax pro是典型的Neo humanist字體

編者注：學習如何避免字體侵權(quán)也很重要：

這些就是最常見的字體風格了。