大家好，我是婭一。初次見面，給大家?guī)硪黄群唵斡帜艹鲂Ч慕坛獭?/p>

既然簡單，那么在上手前讓我們先輕松愉快的欣賞下兩位插畫師的作品。欣賞的同時我們可以一起思考下這些作品的共性與不同。

這是Mathilde CRETIER(瑪?shù)贍柕隆た死阻F)的作品。她的作品，輪廓簡約，色彩平坦，光影層次豐富。

她描繪的動植物和物品，一樣很出彩，有油畫一般的豐富質感。

下面這組插畫的作者是Malika Favre(瑪麗卡·法夫爾)。

她的風格可能會以波普藝術和歐普藝術中的純粹極簡主義為特征，有時被稱為“波普藝術與歐普藝術相遇”。她的作品中，經常出現(xiàn)將簡單的插圖與幾何圖案相結合的插畫形式。

她通過使用正負空間、色彩運用，以及優(yōu)雅的布局，創(chuàng)作出獨特的插畫風格。

她使用簡單的幾個配色，就能勾勒出立體的光影層次。再搭配上循環(huán)動效，就會給人一種高級感。

欣賞之后，想必大家也都看出了兩位插畫師作品的共性與不同了。她們的作品都屬于外輪廓偏寫實的矢量光影插畫。

Mathilde CRETIER(瑪?shù)贍柕隆た死阻F)的插畫，是多層陰影的風格。

△ 瑪?shù)贍柕隆た死阻F

Malika Favre(瑪麗卡·法夫爾)的作品則是單層陰影的風格。

△?瑪麗卡·法夫爾

由多層陰影風格到單層陰影風格，這是一個簡化的過程。

本期我們先來聊一下矢量的人物插畫，以后有機會我們再聊物品和場景的插畫。

其實，如果大家想要塑造出具有光影感的扁平插畫，確實需要掌握一定的美術基礎，但是這是個長期積累的過程。對于那些沒有美術基礎的小伙伴來說，怎樣迅速上手這種矢量的光影人物插畫呢？

相信看過本篇教程后，你會大呼簡單。

對于剛接觸插畫的朋友來講，我們不一定要去創(chuàng)造全新的形象，先嘗試把照片轉變?yōu)椴瀹嫞褪且粋€不錯的開始。

首先，我們來解構下兩位插畫師的插畫特點：

1. 流暢的輪廓

2. 平坦的陰影

什么意思呢？就是說在她們的作品中，大面積的光影色塊是很常用的。曲折和小面積的光影只用來刻畫重要的部位。

△?曲折、小面積的光影的運用

所以我們在繪制的時候，要多去使用大面積且流暢的色塊，謹慎使用小面積且曲折的色塊。

比如說眼睛，在兩位的作品中出現(xiàn)的頻率并不高。一是為了增加神秘感，二是因為眼睛包含了很多細節(jié)，繪制眼睛的時候，勢必會增加很多小面積的曲折色塊，把觀者的視線吸引過來，這樣就弱化觀者了對整體輪廓的注意。

△?弱化掉眼睛，突出整體輪廓

除非眼睛要傳達故事。比如下面這幾張，眼睛在畫面里都是有涵義的。

第一張插圖可以看出，項鏈的倒影是鎖頭的形狀，再加上冰冷的藍色陰影，讓女孩的眼睛里寫滿了恐懼和警覺；

第二張的女孩的眼睛，堅強、篤定，有一種很堅決的感情。

再比如說姿勢，也很少會出現(xiàn)復雜的姿勢，因為，這樣會留下瑣碎且不美觀的光影，比較常見的是流暢的肩部，平坦的背部，光滑的小腿、有弧度的大檐帽，以及沒什么褶皺的裙子等等。

像這樣大留白的構圖與魔術一般的光影，傳遞出了一種優(yōu)雅且神秘的氛圍。

了解了這些，那按照這個思路，找了幾張符合條件的人物照片。

我們先從簡單的半身照開始，把第一張照片變?yōu)槎鄬雨幱安瀹嫛?/p>

把照片拖進PS，點擊下方的第4個按鈕選擇色調分離。

色階數(shù)值根據(jù)需要調整，一般來說一張曝光正常的照片，直接用默認的4就可以了。我們得到了一張光影分層的照片。

接下來聰明的你應該知道要怎么做了吧？

把原圖和色調分離之后的圖片一起拖進AI（點擊），用鋼筆工具繪制。

原圖，用來勾勒外輪廓。因為色調分離之后輪廓也許會模糊掉，所以應該以原圖為參照物來勾勒輪廓。

△?外輪廓

色調分離之后的圖片，用來勾勒光影輪廓。

勾勒出大面積的光影走勢就可以了，忽略細小且不重要的光影。注意線條的平滑與流暢，錨點使用越少，線條越流暢。

為了更符合原本的風格，我們直接參照Mathilde CRETIER(瑪?shù)贍柕隆た死阻F)的配色，給皮膚和帽子換上具有高級感的低飽和度顏色：

這個時候我們會發(fā)現(xiàn)，畫面有點單調，不夠豐滿，那怎么辦呢？

在這張插畫里，視覺焦點是高飽和度的紅色嘴唇。

那我們就可以考慮增加這種高飽和度色彩的面積來達到豐滿畫面的目的，同時起到呼應的作用。

比如加一對紅色的耳環(huán)

這樣一張多層陰影風格的插畫就完成了，是不是灰常簡單！

接下來，我們把這張多層陰影插畫轉化為單層陰影風格。

這次，我們只保留人物身上面積最大的陰影，去掉其余的陰影和高光。

△?簡化陰影

參考Malika Favre(瑪麗卡·法夫爾)的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，對于有輪廓線的地方，陰影的深淺程度要區(qū)分開，比如臉和脖子的交界處，陰影深淺的變化讓畫面看起來更加立體。

所以，我們把脖子上的陰影加深處理。

△?清晰輪廓

參照Malika Favre(瑪麗卡·法夫爾)的配色，同時注意精簡色彩，讓人物與背景更有統(tǒng)一感和融合感。比如給陰影和帽子換上同樣的顏色。

這樣，由多層陰影到單層陰影的轉化也完成了。

搭配上優(yōu)雅的英文字體，我們就很快模擬出一張Malika Favre風格的雜志封面。

使用同樣的方法，把第4張照片也變?yōu)閱螌雨幱安瀹嫛?/p>

我們可以給主體添加一些裝飾，比如帽子飄帶、短褲條紋。這些細節(jié)可以讓主體更加的豐富，重點更加的突出。

△?刻畫主體

但是這張照片的背景比較空，怎樣讓構圖更加飽滿呢？

可以根據(jù)畫面需要增加陽臺、欄桿、椅子等元素來豐富場景。

△ 豐富場景

我們再來看第5張照片

△?刻畫主體

這張照片留白比較少，畫的時候，可以靈活的調整下主體的位置。適當?shù)牧舭讜寴媹D更加舒適，也更具高級感。

△?調整構圖

然后，給你的插畫搭配上好看的字體或文字組。一張海報就完成了。

當然，你也可以給海報搭配上動態(tài)效果。這種風格的矢量插畫，非常適合搭配一些微動效，模擬出微風拂面或光影搖動的自然感，讓你插畫里的場景更有意境.

△?動態(tài)海報

△?雜志封面

△?雜志內頁

△?專輯封面

△?包裝設計

△?包裝設計

△?UI界面

△?日歷

你會發(fā)現(xiàn)你的插畫有無限的延展可能。

我們下次再見，拜拜。

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