在拍了很多照片后審美疲勞？在學(xué)習(xí)了無(wú)數(shù)構(gòu)圖和后期技巧后反而無(wú)從下手？這時(shí)候或許我們需要一些觀念上的提升。盡管手機(jī)攝影是面對(duì)大眾的藝術(shù)，但我們不妨借用一些藝術(shù)上的概念來(lái)幫助大家提升手機(jī)攝影水平。

今天我們就專(zhuān)門(mén)來(lái)談?wù)勔曈X(jué)上的陌生感。

什么是陌生感？

先說(shuō)「陌生化」（Defamiliarization）。

這本是一個(gè)文學(xué)概念，是由俄國(guó)形式主義文論家維克多·鮑里索維奇·什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》等文章中所提出的。他認(rèn)為，文學(xué)的功能就是使人們已經(jīng)習(xí)慣化、自動(dòng)化了的感知力恢復(fù)到新奇狀態(tài)。

這意味著，我們?cè)诒磉_(dá)某一事物的時(shí)候，不僅僅要關(guān)注我們「表達(dá)了什么」，更要關(guān)注「表達(dá)的形式是什么」。

舉個(gè)文學(xué)的例子。我要表達(dá)一個(gè)簡(jiǎn)單的意思，「春天來(lái)了，下了一場(chǎng)雨。」，如果我們讀古詩(shī)，是這樣寫(xiě)的：「好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。」，用了我們?nèi)粘２粫?huì)用到的表達(dá)的方式——擬人（春雨「知道」這是個(gè)好時(shí)候），用文學(xué)化的語(yǔ)言表達(dá)。

舉個(gè)攝影的例子。我要拍攝一組地鐵站中的「燈」的照片，如果是日常的表達(dá)，那么也許會(huì)是這樣的，它正確而完整，但似乎缺少點(diǎn)什么：

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 莫斯科地鐵的燈

如果是具有陌生感的表達(dá)，我會(huì)在構(gòu)圖上隱藏它的尺度，后期上隱藏它本來(lái)的顏色。于是有了這樣一組照片：

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 組照，莫斯科地鐵的燈

為什么照片需要陌生感？

因?yàn)槿藗兺鶗?huì)對(duì)身邊的、眼前的東西習(xí)以為常故而視而不見(jiàn)、充耳不聞。
「陌生化」就是要把平淡無(wú)奇的事物變得不尋常，從而增加新鮮感。亞里士多德就曾經(jīng)提出：

給平常的事物賦予一種不平常的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西所打動(dòng)。

照片中的陌生感，我這樣理解。

許多朋友喜歡用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝鳥(niǎo)類(lèi)，俗稱(chēng)「打鳥(niǎo)」，大多數(shù)作品是下面這樣的。這些照片經(jīng)常為人所詬病——因?yàn)檫@只是用超長(zhǎng)焦鏡頭「真實(shí)地」拍下了他們，他們似乎曝光正確，構(gòu)圖有理有據(jù)，但缺乏活力。我們看到的，是這些動(dòng)物在真實(shí)世界中本身的美，而非攝影藝術(shù)的美。

△ 網(wǎng)絡(luò)上的「打鳥(niǎo)」攝影

2015年全球iPhone攝影大賽總亞軍David Craik拍攝的鳥(niǎo)，有一種如工筆畫(huà)般的畫(huà)面感，拉開(kāi)了和現(xiàn)實(shí)的距離，多了幾分寫(xiě)意氣質(zhì)，第一次看到這張照片讓人為之一振，會(huì)心一笑。我想這是這是用手機(jī)拍照戰(zhàn)勝單反長(zhǎng)槍短炮的絕佳例子。關(guān)鍵點(diǎn)就在于「陌生感」。

△ David Craik/攝，2015年全球iPhone攝影大賽亞軍作品

如何制造視覺(jué)陌生感？

在知道「如何制造」之前，我們應(yīng)該知道制造陌生感的關(guān)鍵在于「使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)」。當(dāng)然這也是借用了「陌生化」的概念。

1. 改變慣用視角

成年人最常見(jiàn)的視角是「170cm左右的平視」，輕微打破慣用視角的方法如仰拍、俯拍等。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 波爾圖，倒置的視角

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 布拉格，俯視

另有一種有效的方法便是變「全知視角」為「受限視角」，這是一種我們?cè)谌粘２⒉皇孢m的視角，因?yàn)槭冀K感覺(jué)所見(jiàn)的東西被遮住了。但攝影中運(yùn)用這種視角反而會(huì)讓我們覺(jué)得新奇。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯，被圓孔卷簾門(mén)遮擋的場(chǎng)景

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，莫斯科，被人群遮擋的人像

而螞蟻視角，吊燈視角等，手機(jī)攝影比數(shù)碼相機(jī)能更容易達(dá)到，也是超越了慣性的視角。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯，吊燈視角

2. 隱藏尺度感

如果我們不能立刻感知到照片中被攝物體的真正尺度，那么我們自然會(huì)花幾秒鐘甚至更長(zhǎng)時(shí)間去思考「這多大？」「這是什么？」等問(wèn)題，在這種似是而非的過(guò)程中，我們完成了一次比一般照片更深度的解讀。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p

隱藏尺度感的關(guān)鍵在于，畫(huà)面中不要出現(xiàn)我們熟悉的東西，例如人、車(chē)等。

3. 制造眼睛所不能見(jiàn)的

攝影中有一些手法，可以制造出我們?nèi)庋鬯?jiàn)不到的東西。這無(wú)疑也是「陌生的」。常用的便是「慢門(mén)」——堆積快門(mén)曝光時(shí)間內(nèi)的圖像，對(duì)于運(yùn)動(dòng)的物體可以拍到它們運(yùn)動(dòng)的軌跡。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，柏林，旋轉(zhuǎn)木馬

類(lèi)似的還有用慢門(mén)拍攝水面。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯，曝光20秒的水面

4. 通過(guò)后期隱藏真實(shí)的狀態(tài)

現(xiàn)在幾乎人人用手機(jī)拍照都要后期，大多的人修片的目的都是讓照片變得「更美」，而這里要提醒大家的是，通過(guò)后期讓照片變得「不真實(shí)」。這并不難理解，大家常用的把照片調(diào)成黑白，其實(shí)就是達(dá)到這種目的的手法之一。很多人認(rèn)為黑白的后期是為了讓照片看起來(lái)「更復(fù)古」，其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為，黑白制造了我們同我們所見(jiàn)的真實(shí)世界不一樣的意象。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，波爾圖。黑白照片強(qiáng)化了光影感。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯

除了黑白，有時(shí)候，對(duì)比度的調(diào)整也是隱藏真實(shí)狀態(tài)的手法。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯

5. 重構(gòu)場(chǎng)景

反射是將場(chǎng)景對(duì)等起來(lái)，強(qiáng)調(diào)了我們?nèi)粘Ｖ猩僖?jiàn)的「絕對(duì)對(duì)稱(chēng)」的意象。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，波爾圖。倒影構(gòu)建的場(chǎng)景。

通過(guò)反射和投射的疊合，制造更為朦朧迷離的場(chǎng)景。

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯。反射和折射構(gòu)建的虛擬場(chǎng)景

△ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 山形的竹林。車(chē)窗上結(jié)霧構(gòu)建了虛幻的窗外景色。

制造視覺(jué)陌生感，肯定不止這些方法，但關(guān)鍵都在于擊破了某種「自動(dòng)化」的詮釋?zhuān)_(kāi)和現(xiàn)實(shí)所見(jiàn)的距離。

相關(guān)的技巧提示

1. 慢門(mén)

手機(jī)上的攝影功能都是全自動(dòng)的，因此曝光時(shí)間都不可控且較短，需要通過(guò)一些app來(lái)實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的曝光（慢門(mén)）。常用的app有slow shutter。由于曝光時(shí)間較長(zhǎng)，需要配合手機(jī)三腳架使用。一些輕便的三腳架很實(shí)用，如「八爪魚(yú)」。

2. 反射

手機(jī)拍攝反射具有天然的優(yōu)勢(shì)。將手機(jī)鏡頭所在那一端無(wú)限貼近反射面（如水面，玻璃）等，注意手機(jī)和反射面要保持垂直。可以獲得廣闊的反射場(chǎng)景。反射、折射的光線混合在一起使用，有時(shí)候會(huì)捕捉到奇異的效果。

最后，我還想說(shuō)的是，「陌生化」不是為了新奇而新奇，而是通過(guò)新奇使人從對(duì)所見(jiàn)的漠然或麻木狀態(tài)中振奮和蘇醒過(guò)來(lái)。

「藝術(shù)源于生活，高于生活」，大抵如此。

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