在文章《審美養(yǎng)成系列之我的私藏插畫(huà)師作品集（第一季）》中，我們?cè)敿?xì)介紹了 8 位我非常喜歡的插畫(huà)師和他們的作品，這一篇文章，我繼續(xù)把自己的私藏心水掏出來(lái)和大家分享，仍然選齊了 8 位我所喜歡的插畫(huà)師。

大家知道我一直很強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，能形成自己原創(chuàng)的獨(dú)特風(fēng)格的插畫(huà)師其實(shí)并不多，在扁平插畫(huà)這個(gè)領(lǐng)域，偶然能遇上一個(gè)我也會(huì)如獲至寶。他們的作品一直在幫我拓寬對(duì)于插畫(huà)的理解，也幫我看到插畫(huà)創(chuàng)作的可能性。走馬觀花看一千個(gè)作品，不如好好靜下來(lái)研究一副作品。他們每一個(gè)人的每一種風(fēng)格都具有耐人尋味的細(xì)節(jié)，如果不仔細(xì)看，也很容易點(diǎn)“贊”以后匆匆離開(kāi)，其實(shí)并沒(méi)有太大收獲。

你們能從這些作品里看到，一種風(fēng)格的形成，背后需要的是不斷的大膽嘗試的野心，和對(duì)安全感的拋棄。獨(dú)創(chuàng)需要的也是一種獨(dú)行俠的精神。不管怎樣，這種精神總是能給我們帶來(lái)驚喜！

一、Idan Barzilay：柔和的光線

1. 看點(diǎn)

idan 的插畫(huà)非常接近水彩質(zhì)感，雖然部分作品仍然是經(jīng)由軟件才能實(shí)現(xiàn)的光效，但畫(huà)作的底層邏輯仍然是水彩，尤其是對(duì)于光影的描繪和形態(tài)的不可捉摸，形狀自由感，強(qiáng)化了這一印象。

在造型方面，idan 也是別具一格，簡(jiǎn)約空靈。他非常擅長(zhǎng)描繪人物以及人物的衣服折痕布料的輕盈感，利用光影制造體積感，結(jié)合配色中本身所表現(xiàn)的柔和感魅力，讓 idan 的插畫(huà)風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)、深具開(kāi)拓性。

2. 食用方法

如果你有水彩筆刷，就可以用水彩筆刷去臨摹 idan 的插畫(huà)，一筆一畫(huà)感受他對(duì)光影的表達(dá)。其實(shí) idan 的光影表現(xiàn)非常簡(jiǎn)單，并沒(méi)有多么復(fù)雜的技巧，作品的優(yōu)勢(shì)仍然是體現(xiàn)的構(gòu)圖、配色和光影這個(gè)層面上。

如果是用軟件，試著去理解光影的表現(xiàn)手法，尤其是多層次的光影特色，在作品中非常明顯。這一點(diǎn)是值得慢慢品味的。

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二、Brad Cuzen：線條的魅力

1. 看點(diǎn)

作品中人物的造型和色彩都很時(shí)尚，Ta 非常善用運(yùn)用線條來(lái)表現(xiàn)衣服的造型質(zhì)感，在扁平插畫(huà)的簡(jiǎn)潔中增加了幾分手繪的魅力。尤其是在設(shè)計(jì)小場(chǎng)景的時(shí)候，大量的手繪線條的運(yùn)用，可以替代部分的質(zhì)感，讓畫(huà)面顯得生動(dòng)有力。色彩本身很飽滿、簡(jiǎn)潔，單色平涂就能設(shè)計(jì)出活潑可愛(ài)的作品。

2. 食用方法

在矢量的扁平插畫(huà)之上，試著運(yùn)用線形組合來(lái)表現(xiàn)造型，尤其是線條需要具有手繪感，搭配以單色的簡(jiǎn)潔色彩，就能有效臨摹出插畫(huà)中的趣味。

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三、Febin Raj：高保真風(fēng)景

1. 看點(diǎn)

Febin_Raj 的作品都是風(fēng)景居多，且具有類(lèi)似照片一樣的對(duì)自然光影的表現(xiàn)力，風(fēng)景看起來(lái)恢弘大氣，簡(jiǎn)潔中富有形塊的韻律，色彩搭配游刃有余，讓人驚嘆。在建筑造型上是偏寫(xiě)實(shí)的，結(jié)構(gòu)感非常強(qiáng)烈。

顆粒的運(yùn)用也很克制，雖然是均勻平鋪，但在不需要顆粒的部分也做了平滑處理，并沒(méi)有整圖平鋪，而是在不同的材質(zhì)上、不同光線下運(yùn)用了不同的顆粒大小。

2. 食用方法

要臨摹 Febin 的作品，需要是對(duì)形的簡(jiǎn)練概況程度，線條的精準(zhǔn)度以及對(duì)透視的把握能力。尤其是寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面更是需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹茍D態(tài)度。對(duì)于顆粒的運(yùn)用非常清晰明了，絕不能整圖平鋪。

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四、Diana Traykov：像兒童那樣去畫(huà)

1. 看點(diǎn)

Diana Traykov 的作品非常童趣天真，尤其是她對(duì)人物的造型還在探索階段，但每一次探索都能看到她對(duì)人物造型的大膽表達(dá)。她的構(gòu)圖也是隨性而為，并沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)律可循。這和上一個(gè)插畫(huà)藝術(shù)家 Febin 的嚴(yán)絲合縫的創(chuàng)作截然不同。

2. 食用方法

臨摹 Diana 其實(shí)最重要的是學(xué)會(huì)她背后的隨性自在的創(chuàng)作思路，技法都非常簡(jiǎn)單，甚至只是簡(jiǎn)單的色塊堆積。這也是臨摹過(guò)程中最困惑的問(wèn)題，很多人臨摹的作品都很好，但自己無(wú)法原創(chuàng)也就是因?yàn)楸澈蟮膭?chuàng)作思路是被架空的狀態(tài)。

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五、Linn Fritz：極簡(jiǎn)形塊

1. 看點(diǎn)

Linn 的創(chuàng)作很像我們?cè)诘谝患局械?Ana Duje 的風(fēng)格，只是 linn 的風(fēng)格更為簡(jiǎn)約，極少用到紋理，色彩也相對(duì)比較柔和，最大程度的表達(dá)出極簡(jiǎn)感，細(xì)線條風(fēng)格強(qiáng)化了這種感覺(jué)。linn 的作品中最值得看到的還是創(chuàng)作的思維，對(duì)于畫(huà)面感的呈現(xiàn)，幾何形體被運(yùn)用得恰到好處。

2. 食用方法

要臨摹 TA 的作品需要的僅僅是出于對(duì)夸張人物的了解，而其中的技法仍然是簡(jiǎn)單的。需要重點(diǎn)關(guān)注到的是形色的表現(xiàn)力。這是在簡(jiǎn)約風(fēng)格的插畫(huà)中非常明顯的一個(gè)點(diǎn)。

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六、Xuan Loc Xuan：青春夢(mèng)幻篇

1. 看點(diǎn)

Xuan Loc Xuan 的插畫(huà)作品里有一種清新感覺(jué)的少年氣息，作品主角都是少男少女和植物動(dòng)物。人物的畫(huà)法比較具象，但單獨(dú)每一個(gè)形又是抽象的，帶著獨(dú)有的統(tǒng)一的質(zhì)感，有非常明顯的紙質(zhì)紋理，具備水彩畫(huà)的視覺(jué)特點(diǎn)。

2. 食用方法

技法上的獨(dú)特魅力仍然來(lái)自于水彩功底的精湛和獨(dú)到，除此而外，你可以選擇運(yùn)用他的表現(xiàn)手法，豐富的人物和植物以及動(dòng)物做出的有機(jī)組合，撞擊出別出心裁的想象力。

3. 更多作品

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七、Kirsten Ulve：抽象的玩法

1. 看點(diǎn)

Kirsten 的插畫(huà)風(fēng)格是絕對(duì)的矢量和絕對(duì)的抽象，它的風(fēng)格非常具有時(shí)尚感、女性主義的精致細(xì)膩，畫(huà)風(fēng)幾乎無(wú)人能仿效。

矢量插畫(huà)在大家的眼中，幾乎是很難保留自身的特點(diǎn)的，其他插畫(huà)風(fēng)格的筆觸，用矢量畫(huà)出來(lái)的時(shí)候幾乎看不到。但 Kirsten 把形色玩到了極致，讓其他畫(huà)手可望不可及。

2. 食用方法

你幾乎就可以放棄臨摹 Kirsten 的插畫(huà)，和 Malika 的插畫(huà)一樣，她的極簡(jiǎn)，讓技法消失了。在作品中，看不到技法的痕跡。與其臨摹，不如學(xué)著運(yùn)用她的作品中的風(fēng)格元素進(jìn)行創(chuàng)作，小圓點(diǎn)、線條等，抽象的表達(dá)法，這里你可以找到端倪。

3. 更多作品

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八、ellice weaver：人間四月天

1. 看點(diǎn)

一個(gè)已然具備自身風(fēng)格的插畫(huà)師，在創(chuàng)作的主題上也會(huì)比較明確的對(duì)象。比如 ellice weaver 就是以多人物場(chǎng)景作為主題，風(fēng)格溫暖、人情味十足，每一幅都是熱鬧的生活場(chǎng)景，安靜不張揚(yáng)，但富有情調(diào)。質(zhì)感運(yùn)用得恰到好處，也很克制，同時(shí)具備手繪的隨意感和矢量的內(nèi)部形態(tài)。

2. 食用方法

臨摹 ellice weaver 的插畫(huà)是非常舒服的一件事，因?yàn)樵趯ふ屹|(zhì)感的時(shí)候，也不知不覺(jué)進(jìn)入了形色的迷宮，開(kāi)始了自己的探索。他的作品會(huì)帶你不知不覺(jué)進(jìn)入探索之中。

3. 更多作品

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