一說(shuō)到未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)、漸變色光，相信大家應(yīng)該都不會(huì)感到陌生，因?yàn)檫@些都是現(xiàn)在比較流行的風(fēng)格。但是你知道嗎？其實(shí)早在幾十年前，日本就已經(jīng)出現(xiàn)了類似的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，而這位設(shè)計(jì)師就是日本平面設(shè)計(jì)界探索數(shù)字設(shè)計(jì)表現(xiàn)的開(kāi)拓者——勝井三雄（Mitsuo Katsui）。

△ 勝井三雄 Mitsuo Katsui

勝井三雄，1931年出生于日本東京，1955年畢業(yè)于東京教育大學(xué)藝術(shù)系構(gòu)成專業(yè)，后入職日本味之素公司，1961年成立勝井設(shè)計(jì)事務(wù)所，是日本當(dāng)代最具代表性的平面設(shè)計(jì)大師之一，一生致力于開(kāi)拓平面設(shè)計(jì)新領(lǐng)域，將計(jì)算機(jī)技術(shù)與平面設(shè)計(jì)相結(jié)合，成為日本利用印刷術(shù)、計(jì)算機(jī)等技術(shù)手段進(jìn)行平面設(shè)計(jì)的第一人。

△ FONT"F" [福田繁雄] & FONT"O" [勝井三雄]

勝井三雄一生收獲了很多榮譽(yù)，在福田繁雄去世后，日本平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（JAGDA）理事會(huì)一致決定推選勝井三雄擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)，此外他還是國(guó)際平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（AGI）會(huì)員、武藏野美術(shù)大學(xué)名譽(yù)教授、東京和紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部成員。

△?龜倉(cāng)雄策 Yusaku Kamekura & 1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)識(shí)

1964年，勝井三雄參與了由龜倉(cāng)雄策等人策劃的東京第18屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的整體視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)設(shè)計(jì)，還分別擔(dān)任了1970年大阪國(guó)際博覽會(huì)、1975年沖繩海洋博覽會(huì)以及1985年筑波科學(xué)博覽會(huì)的藝術(shù)指導(dǎo)，此外還受邀參加了2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)及殘奧會(huì)的標(biāo)志評(píng)選。

勝井三雄所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：

第8屆日本宣傳美術(shù)展日宣美獎(jiǎng)；東京ADC會(huì)員獎(jiǎng)；第14屆布魯諾國(guó)際平面設(shè)計(jì)雙年展全場(chǎng)大獎(jiǎng)；第1屆墨西哥國(guó)際海報(bào)雙年展最佳作品獎(jiǎng)；第13屆華沙國(guó)際畫報(bào)雙年展金獎(jiǎng)；第74屆紐約ADC金獎(jiǎng)；第7屆JAGDA龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)；萊比錫“世界最美的書”展最佳作品獎(jiǎng)

勝井三雄的創(chuàng)作將形與色應(yīng)用到新媒體上，不斷地去挖掘新媒體創(chuàng)作的無(wú)限可能性，并且把現(xiàn)代設(shè)計(jì)的構(gòu)成原理作為自己創(chuàng)作的根基，從而讓作品更有生命力。他的設(shè)計(jì)作品在形的構(gòu)成和色的構(gòu)成上都有獨(dú)到的見(jiàn)解，構(gòu)成形式新穎獨(dú)特充滿想象，善于利用錯(cuò)視覺(jué)原理和漸變構(gòu)成的手法，給人帶來(lái)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)和審美感受。

△ 第3回67年度デザイン學(xué)生奨學(xué)図印賞，1967

△ 左：第11回東京國(guó)際版畫ビエンナーレ展，1979；右：HAYASHI——UCLA日本の伝統(tǒng)蕓能，1981

勝井三雄本身畢業(yè)于構(gòu)成專業(yè)，所以自然已經(jīng)有了自己的構(gòu)成理念，并且在他的設(shè)計(jì)作品中都能夠體現(xiàn)出來(lái)。他思考的東西，與其說(shuō)是數(shù)學(xué)性的，不如說(shuō)是幾何性的。

勝井三雄喜歡探索顏色和顏色相鄰之后的那種視覺(jué)變化，上圖的線條作品是勝井三雄用記號(hào)筆手工繪制的，一條線的寬度正好是記號(hào)筆筆尖的寬度，雖然這樣的試作現(xiàn)在在電腦上也許只需要一個(gè)按鈕就可以完成，但是對(duì)于勝井三雄來(lái)說(shuō)，用手繪制也是很重要的體驗(yàn)。

漸變構(gòu)成的應(yīng)用在勝井三雄的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，漸變構(gòu)成是指基本形或骨骼逐漸地、有規(guī)律地循序變動(dòng)，以此讓畫面產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。

△ 『ブレーン』雜誌，1961

△??balance第3回日本インダストリアルデザイン會(huì)議，1977

勝井三雄早在六十年代就開(kāi)始運(yùn)用彩紋幾何圖形的變化組合出極具韻律感的圖案，并且創(chuàng)作出了一系列作品，用自己獨(dú)有的方式探索形態(tài)和色彩的多種可能性。

△?黃と青の対比による8つのヴァリエーション，1981

勝井三雄認(rèn)為雖然平面設(shè)計(jì)師通過(guò)媒體來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，但是媒體本身也在隨著時(shí)代的變化而變化著，所以即使可以使用方便的數(shù)字技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)，但也不能忽視創(chuàng)作的目的和方向性，有只能用電腦技術(shù)做出的設(shè)計(jì)，也有只能用計(jì)算尺一點(diǎn)點(diǎn)測(cè)量繪制完成的設(shè)計(jì)。比如在名為「黃藍(lán)對(duì)比色的8種變化」的作品中，他將原始圖像切成一半后重新組合出8種不同的變化表現(xiàn)，在設(shè)計(jì)規(guī)則的基礎(chǔ)上作出了實(shí)驗(yàn)性的嘗試。

△?グリーティング·カード

△?錯(cuò)視狂 FONT-F、錯(cuò)視狂 LOVE-L、錯(cuò)視狂 LOVE-O

除了漸變，勝井三雄還擅長(zhǎng)利用錯(cuò)視原理進(jìn)行創(chuàng)作，錯(cuò)視是錯(cuò)誤視覺(jué)或視覺(jué)傳遞發(fā)生錯(cuò)誤的意思，通常指幾何學(xué)的錯(cuò)視和因色彩對(duì)比所造成的錯(cuò)覺(jué)，也就是看到某個(gè)圖形時(shí)，常有感覺(jué)與其客觀大小、長(zhǎng)度、方向等不同的現(xiàn)象，它能帶給人們不同尋常的視覺(jué)感受和體驗(yàn)，達(dá)到藝術(shù)或者類似魔術(shù)般的效果。

△?左：volume 1 平面·色彩·立體構(gòu)成；右：volume 2 タイポグラフィ·シンボルマーク

△??鹿島日めくりカレンダー

△?左：『日本のしるし 全4巻』2巻 諸業(yè)種家じるし；右：『日本のしるし 全4巻』3巻 商品·業(yè)種のしるし

除了構(gòu)成以外，勝井三雄還善于以色彩作為設(shè)計(jì)語(yǔ)言，將數(shù)字化技術(shù)和色彩豐富的視覺(jué)表現(xiàn)結(jié)合，以其新穎獨(dú)特的色彩運(yùn)用而著稱，他對(duì)色彩的駕馭，達(dá)到了設(shè)計(jì)界前所未有的高度，并且具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

△?visionary ∞ scape，2004

△??visionary ∞ GENE+m，2005

勝井三雄的圖像圖形創(chuàng)造，本質(zhì)上是數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，始終圍繞如何操作數(shù)字媒體，以光以及如何將光與技術(shù)相結(jié)合為核心，利用點(diǎn)、線、面和色彩等視覺(jué)元素結(jié)合構(gòu)成、錯(cuò)視、漸變構(gòu)成的理念，以此來(lái)編織極其富有創(chuàng)造力的視覺(jué)作品。

△?sequent sight，2009

△?AGI-JAPAN 2006

早年間，計(jì)算機(jī)時(shí)代還沒(méi)有到來(lái)的時(shí)候，勝井三雄就在考慮未來(lái)設(shè)計(jì)隨著科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展而變遷，早在1958年剛剛走出大學(xué)校門時(shí)的他就預(yù)言：“將來(lái)的設(shè)計(jì)可以不需要靠筆來(lái)完成，而可能是靠某種媒介應(yīng)用與設(shè)計(jì)思維的碰撞就可以迅速完成的”，30年后，他的預(yù)言得到了證實(shí)。

20世紀(jì)80年代勝井三雄受到蘋果公司的邀請(qǐng)來(lái)到美國(guó)硅谷，共同探討數(shù)字技術(shù)在設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可能性，率先將目光放到了電腦制圖技術(shù)上。在那時(shí)，勝井三雄就已經(jīng)當(dāng)之無(wú)愧地被稱為“利用印刷術(shù)、電腦等技術(shù)手段進(jìn)行平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)的日本第一人”，一些作品在當(dāng)時(shí)號(hào)稱平面設(shè)計(jì)傳統(tǒng)領(lǐng)地的歐洲，也引起了不小的轟動(dòng)。

△??MORISAWA FONT，1998

勝井三雄在為森澤字體設(shè)計(jì)的文化論壇上說(shuō)道：“設(shè)計(jì)沒(méi)有被當(dāng)作是一種共通的工具來(lái)看待，而更像是從各種源流中派生出來(lái)的、創(chuàng)作手法和風(fēng)格各異的藝術(shù)形式，我覺(jué)得海報(bào)也好，標(biāo)識(shí)也好，跟平面設(shè)計(jì)有關(guān)的所有創(chuàng)作都不應(yīng)該被當(dāng)成單一作品來(lái)孤立地看待，而是應(yīng)該放在時(shí)代背景或者技術(shù)發(fā)展的大流中來(lái)看。”

△?生かす文字、戀する文字、伝える文字、繋ぐ文字、情れる文字，2008

這是勝井三雄2008年為森澤字體設(shè)計(jì)的系列海報(bào)，將數(shù)字技術(shù)與印刷技術(shù)相結(jié)合，利用圖像構(gòu)成的特殊手段，將形態(tài)與圖形做特殊的處理，使本來(lái)在平面空間的字體賦予了時(shí)間和空間的概念，產(chǎn)生了新的時(shí)間和空間。這不僅僅是表現(xiàn)手段的獨(dú)特性，更重要的是設(shè)計(jì)理念的多維化，能將有關(guān)聯(lián)性的作品有效的結(jié)合起來(lái)，看到設(shè)計(jì)作品就能將我們的多種感官調(diào)動(dòng)起來(lái)，從而與設(shè)計(jì)作品進(jìn)行對(duì)話。

△??たて組ヨコ組57號(hào)，2003

勝井三雄從學(xué)生時(shí)代起就癡迷于攝影，對(duì)相機(jī)成像中變化莫測(cè)的色彩和黑白照片中光影的對(duì)比產(chǎn)生了濃厚的興趣，這種對(duì)色彩和光影獨(dú)特的敏感度也影響了他的研究，“我想探索的是一種數(shù)碼光和太陽(yáng)光能夠?qū)崿F(xiàn)共鳴的創(chuàng)作方式。”他的作品中常常呈現(xiàn)出華麗的色彩與形式，同時(shí)又有著精致的構(gòu)成，讓人感受到數(shù)字空間里獨(dú)有的質(zhì)感。

△??PLEATS PLEASEISSEY MIYAKE:Elfin Ligh，1997

△?グラフィックトライアル·コレクション2006-2015

△?LITHRONE project，2008

△?光の國(guó)一夜と晝の狹間に，1993

△?FUJI- Moon:Dedicatedto Buson, haiku poet

△?FUJI- Rainbow:Dedicated to Basho，haiku poet

△?國(guó)際デザインセンター，1996

△?華，1993

△?I’m here「空気清浄裝置」，1993

△?寫楽生誕 200 周年記念「花菖蒲思笄」，1994

△?NOHーUCLA 日本の伝統(tǒng)蕓能，2017

△?勝井三雄展 兆しのデザイン，2013

△?ゆらぎとゆらぎてん，2014

△?陽(yáng)洸陰影華，2015

除了對(duì)光和色彩的靈活運(yùn)用，勝井三雄也在不斷探索運(yùn)用多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域的原理進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作的方式，CG技術(shù)讓他對(duì)動(dòng)態(tài)表達(dá)、暈色漸變、錯(cuò)視效果的運(yùn)用更加?jì)故欤瑥亩纬闪艘环N勝井三雄式的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

△?『宣伝會(huì)議』雜誌，1972

△?Pattern by marker printed on silkscreen

△?Traditions and new techniques poster

△?左：年鑑日本のディスプレイ·商環(huán)境デザイン' 86，1985；右：日本文化デザイン會(huì)議' 85 九州，1985

△?左：NEW BASICS，1985；右：世界デザイン博覧會(huì)，1987

勝井三雄的設(shè)計(jì)作品之所以會(huì)獨(dú)樹(shù)一幟，在于他擅長(zhǎng)使用暈色漸變，在不同顏色之間運(yùn)用漸變構(gòu)成手法，對(duì)色彩的微妙變化把握得十分到位，再結(jié)合計(jì)算機(jī)技術(shù)創(chuàng)造出具有明顯色彩特征的幻化效果，帶給人們神秘且變化莫測(cè)的情境感受。

△?零，1985

△?小森コーボレーション2007

△?勝井三雄展「視覚の地平線」，2001

這幅「視覺(jué)の地平線」運(yùn)用的就是形的漸變構(gòu)成原理，該作品由四個(gè)電腦圖形漸變而成，這種構(gòu)成形式在當(dāng)時(shí)很少見(jiàn)，也在該作品中傳達(dá)了一種律動(dòng)感，讓海報(bào)的整體感覺(jué)沒(méi)有那么生硬。這種以計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)輔助完成的構(gòu)成形式雖然是前衛(wèi)的，但也為當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)示范了更多的可能性。

△?デザインの世紀(jì)，1997

勝井三雄利用暈色漸變結(jié)合CG技術(shù)做的招貼有很多，如「デザインの世紀(jì)」，它的圖形是螺旋狀的，顏色從里到外由深變淺，仿佛在不停地旋轉(zhuǎn)，不停地向外放射著色光，黑暗中只有它的存在，勝井三雄將這美妙、變幻、轉(zhuǎn)瞬即逝的一刻描摹了下來(lái)。

△?GLOBAL BRAIN，1996

△?ウロボロスの卵，2000

在1999-2000年期間，勝井三雄創(chuàng)作了主題為「孕育的生命」的系列海報(bào)，形狀上描述了一個(gè)襁褓中的胎兒在無(wú)限的循環(huán)，從內(nèi)而外朦朧的、含蓄的多色漸變，內(nèi)邊緣的發(fā)光，以及圖形的疊加和穿插使色彩顯得更加晶瑩剔透，顯示出一種新生的力量，表達(dá)出了“保護(hù)、孕育”的主題，也在向我們傳遞著一種孕育生命的偉大精神。

△?GLOBAL BRAIN

△??Ape Call from Tokyo，1990

這是勝井三雄設(shè)計(jì)的「Ape Call from Tkyo」系列海報(bào)，表現(xiàn)形式上即使現(xiàn)在看來(lái)都很新鮮，不僅有強(qiáng)烈的空間感，構(gòu)成形式也非常生動(dòng)，每幅海報(bào)光與色、虛與實(shí)的對(duì)比都讓整個(gè)畫面非常具有視覺(jué)沖擊力，拉大了設(shè)計(jì)空間感，能帶給人很多啟發(fā)。勝井三雄不僅是在傳達(dá)一種信息，更是在表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一種理解，這種設(shè)計(jì)語(yǔ)言也影響著后來(lái)一代又一代的設(shè)計(jì)師。

△??Limits to growth，2012

這是勝井三雄設(shè)計(jì)的「Limits to growth」系列海報(bào)，將雞蛋比作地球，以環(huán)境問(wèn)題和地球危機(jī)為主題，分別在形如雞蛋的地球外邊加了一層光圈，暗色的地球與亮色的光圈形成對(duì)比，從而產(chǎn)生一種壓抑感，很容易讓人與主題產(chǎn)生共鳴。

如果你認(rèn)為勝井三雄的作品只是光暈、漸變那就錯(cuò)了，因?yàn)樗€有很多設(shè)計(jì)作品是簡(jiǎn)潔、樸實(shí)的形象。勝井三雄在創(chuàng)作中追求以有形之物體現(xiàn)無(wú)形之精神，從而使心靈達(dá)到返璞歸真的境界，表達(dá)了濃厚的大和文化精神氣質(zhì)，充滿了濃郁的禪宗意韻。

△?『奧様手帖』宣傳雜誌

勝井三雄喜歡遵循自然，在其為「奧様手帖」所設(shè)計(jì)的雜志封面中，我們可以看到多數(shù)素材都是生活中最常見(jiàn)的元素，如雞蛋、樹(shù)葉和花蕾等，給人帶來(lái)親和之感，色調(diào)極為溫和淡雅，畫面在質(zhì)樸恬靜中透露著無(wú)窮的韻味，具有一種自然的清澈質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔脫俗的藝術(shù)氣質(zhì)。

在勝井三雄的作品中往往傳達(dá)這樣的創(chuàng)作思想：雅靜的優(yōu)于喧嘩的、簡(jiǎn)約的優(yōu)于繁瑣的。同時(shí)，他還常常在作品當(dāng)中巧妙地置入一些含有禪機(jī)的意象，既可以讓觀賞者享受到自然之美，又能夠婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)出自己的質(zhì)樸性情。

△?全音ミュージックカレンダー1973カレンダ，1972

在日本人看來(lái)對(duì)稱和比例雖是完美的，但這是一種人為的表現(xiàn)，而自然之美會(huì)體現(xiàn)為不對(duì)稱或不完美。從勝井三雄的作品中可以觀察到，不完美的形式或者瑕疵的狀態(tài)更能表達(dá)事物的本質(zhì)，體現(xiàn)了勝井三雄以殘缺為美的審美意識(shí)。

△?Help Japan，2011

2011年，勝井三雄為日本地震救災(zāi)設(shè)計(jì)的招貼「援助日本」，該招貼作品將日本國(guó)旗中的紅日居于畫面之上，輝映著白色底面，可是這一輪紅日并不是完整的圓形，而是利用地震的裂紋將其形體打破。這種殘缺的圖形，能夠激起觀者內(nèi)心的遺憾，并引發(fā)思索，這就與該招貼設(shè)計(jì)要表達(dá)的地震救災(zāi)的主題完美地融合起來(lái)，這個(gè)作品整體上呈現(xiàn)的就是一種略帶瑕疵的形式美。

△??IDENTITY 椅子、水滴，1976

設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)是將信息有效地傳遞，勝井三雄在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)不斷出現(xiàn)新的設(shè)計(jì)手法和理念，讓作品更加賦予時(shí)代的氣息，但同時(shí)也會(huì)保留自己獨(dú)有的特色，這種對(duì)于設(shè)計(jì)的深刻理解，其實(shí)是在向我們傳達(dá)著一種設(shè)計(jì)精神。

2019年4月14日至6月2日，勝井三雄在他自己曾參與設(shè)計(jì)的宇都宮美術(shù)館舉辦了「視覚の共振·勝井三雄」大型回顧展。展覽從平面、編輯、CI設(shè)計(jì)到展覽視覺(jué)、空間構(gòu)成等多個(gè)方面展示了勝井三雄60多年的設(shè)計(jì)生涯和思考的軌跡，無(wú)論是作品的選擇還是展廳的布置都表現(xiàn)出勝井三雄強(qiáng)烈的色彩風(fēng)格。

令人遺憾和難過(guò)的是，此次展覽也成為了勝井三雄的最后一次展覽，展覽在去年4月份開(kāi)館，而勝井三雄于8月12號(hào)因胰臟癌在東京的家中去世，享年87歲。

如今我們回首勝井三雄60余年的設(shè)計(jì)作品，如果光看作品可能很難區(qū)分出是哪個(gè)時(shí)代設(shè)計(jì)的，其原因是因?yàn)閯倬蹖?duì)新技術(shù)與設(shè)計(jì)的結(jié)合的嗅覺(jué)非常敏感，他充分利用了電子技術(shù)并合理的運(yùn)用到他的設(shè)計(jì)之中，從而讓他的作品沒(méi)有明顯的時(shí)代痕跡。

勝井三雄善于及時(shí)變更自己的設(shè)計(jì)思維、立場(chǎng)和手段，他勇于創(chuàng)新，將日本傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)相結(jié)合，無(wú)論在理念上還是新技術(shù)的運(yùn)用上，都走在了日本平面設(shè)計(jì)的最前沿，向世界展示了日本設(shè)計(jì)，獲得了國(guó)際設(shè)計(jì)界的認(rèn)同，極大地推動(dòng)了日本平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，也為后來(lái)一批又一批的平面設(shè)計(jì)師，提供了借鑒和啟迪。

僅以此篇對(duì)勝井三雄先生輝煌的設(shè)計(jì)生涯做一個(gè)小小的回顧，天堂因你而色彩繽紛。

參考文獻(xiàn)

• [1] 中野デザイン事務(wù)所.視覚の共振·勝井三雄,光村図書出版
• [2] 吳衛(wèi).平面構(gòu)成[M].北京:北京理工大學(xué)出版社,2010:68.
• [3] 劉夢(mèng)洋.平面構(gòu)成[M].北京理工大學(xué)出版社,2017:56.
• [4] 王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京:中國(guó)青年出版社,2002:244.
• [5] 鈴木大拙.禪與日本文化[M].北京:三聯(lián)書店,1989:19.
• [6] 圖片來(lái)源勝井デザイン事務(wù)所（www.katsui.co.jp）,部分來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

歡迎關(guān)注研習(xí)設(shè)的微信公眾號(hào)：「Yanxishe2017」