關于我：優(yōu)設大課堂金牌講師，高級原畫師、插畫師。多次參與國內(nèi)外知名游戲項目； 擅長歐美 CG、Q 版卡通等多種繪畫風格。

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之前在小紅書上分享了一套按《搞笑一家人》里面的羅文姬女士的形象繪制的人物的表情包，收到了很多朋友的轉(zhuǎn)發(fā)點贊，看來大家都挺喜歡的這種風格的人物繪畫。

所以決定出一篇文章，給大家分享一下我繪制人物頭像的 6 大步驟，同時會對相關的知識點和技巧做細致的講解，希望對大家有所幫助。

對人物外形的抽象概括

傳統(tǒng)的人物造型按頭部、頸部、肩部、軀干的順序依次構建，然后再根據(jù)透視做進一步刻畫。這樣畫人物會與原照片非常的“像”，但同時也會沒有特點，缺少趣味和神韻。

我根據(jù)自己長期的繪畫經(jīng)驗，總結(jié)出一套自己的人物造型方法，概括來說就是大膽抽象，夸張對比。

大膽抽象，首先需要我們對繪畫對象有一個細致的觀察。要善于利用自己的直覺，抓住人物給我們的第一印象或者印象最深刻的點。發(fā)掘其所帶有的一種情緒或者“勢能”，然后用簡單的形狀概括出來。

我們看下面 2 張示例，2 張圖片雖然都是同一個人物，但是整體神態(tài)是不同的。

上圖中人物是站立的狀態(tài)，我們可以觀察人物頭部與軀干的相對位置，是一個比較舒展挺拔的狀態(tài)，有往上延展的趨勢。結(jié)合人物色塊在整個圖形中所占比例（人物色塊與背景色塊的區(qū)別），我們可以選擇用一個直立細長的三角形來概括人物整體外輪廓。

在第二張圖中，我們可以看到人物的頭部與軀干重疊，縮著脖子聳肩。這樣給人的整體感覺比較內(nèi)收，像是被壓縮了。所以我選擇用一個四分之一圓的形式概括整體的外形。

確定好主體外形輪廓之后，我們在草稿起形的時候就非常快了。同時我們可以將初步外形做進一步的夸張：將尖銳三角形的進一步拉長，四分之一圓進一步壓扁，讓形狀所代表的氣質(zhì)更加明顯。

再多給大家展示幾個人物輪廓的概括步驟，幫助大家理解：

雖然圖片上人物頭部的輪廓是圓的，但是我選擇變方為圓，將人物的臉部連同脖子夸張成一個長條形，肩部部分則橫向展開為一個梯形。這樣的寬窄對比就會讓形狀更有節(jié)奏感，顯得有趣。

直接按照圖片繪制的話，整體外輪廓會呈現(xiàn)方形， 比較呆板。我們轉(zhuǎn)換一下思路，當人物躺倒的時候，在二維平面上原來的比例都會被壓縮，我們可以一個選擇扁長的形狀，更符合我們直覺中被壓縮的感覺。

小結(jié)

繪畫的第一步不是拿起畫筆就照著圖片畫，而是要帶著思考去觀察，用直覺感受繪畫對象整體“勢”的特征，然后用最能體現(xiàn)這種特征的幾何形狀去概括。我們在這一步確定的幾何形狀會主導后面人物造型的方向和特點，影響到成圖的整體狀態(tài)。

可能有些同學會覺得，這樣夸張的概括有些失真了。但其實這就是夸張的的優(yōu)勢和魅力，只要做到足夠夸張，那么就更比照片更能體現(xiàn)人物狀態(tài)的精髓，也更加生動傳神。

頭身比例及分形

在確定好整體的人物外形后，下一步就是劃分頭身比例并分形。

首先需要說明的是，頭身比例的劃分沒有絕對值，看個人風格和習慣。確定好頭身比之后，我們就可以進一步劃分出第二個幾何形。

示例 ①

第一步已經(jīng)將人物外形概括為一個細長的三角形。確定好頭身比之后，根據(jù)人物身體色塊在圖片中的占據(jù)的形狀，第二個幾何形就確定為一個半圓形。

在半圓形之上就是我們頭部的位置。我并沒有嚴格依照頭骨形狀來畫，而是按照片上人物皮膚的面積，將其概括成一個橢圓形。然后用線條找出頭發(fā)的位置，草稿部分就基本完成了。

示例 ②

第一步我們已經(jīng)將人物外形概括為壓扁的四分之一圓。這里我沒有將臉部概括為一個橢圓，而是一個倒三角。原因是，仔細觀察人物我們會發(fā)現(xiàn)，她的眼睛是向上看的，結(jié)合整體看有一個斜向上的趨勢。而倒三角形就能展現(xiàn)出這樣的一種趨勢，如果話概括成純橢圓的話就沒有什么特點了。

大家可以再看看下面幾張圖，多感受一下分形的思路：

第一步我們將整體概括為一個長方形加一個梯形，進一步分形時，我將左右頭發(fā)概括成兩個圓形，頭頂?shù)陌l(fā)量壓縮，這樣在外輪廓上就有一個明確的變化，更加有趣。

我們已經(jīng)將整體概括了一個扁平的形狀。進一步分形時，按照圖片中頭部皮膚色塊呈現(xiàn)的形狀，在內(nèi)部分出一個稍微扁一點的半圓。再簡單概括一下頭發(fā)和手部的形狀。

小結(jié)

在確定好主體的幾何形狀后，第二步就是確定頭身比例，然后做進一步的大方向分型。在對頭部或者軀干進行分型時，不一定要按照很精準的人體比例去理解，但是要對色塊、元素及他們之間的關系有一個準確的把握。

基礎透視原理與點對點的處理

在前兩步的分形階段，我們用了非常感性的方法對于人物造型進行抽象概括。但想畫成一張好看的圖，光靠感性和直覺是完全不夠的。

在基本的分形確定好之后，我們的思維要轉(zhuǎn)到理性的一面，運用基礎的透視理論和點對點知識，幫助我們確定正確的五官位置和頭身關系。

① 縱向中心線

人物的分形草稿已經(jīng)完成，這個時候我們心中需要有幾條線：臉部的中心線、脖子的中心線、軀干的中心線。這些都是縱向的線條，分別對應我們的頭顱，頸部和身體。只有這三條縱線在垂直方向上是貫通的，我們畫出的人才是形體才是正的，不會出現(xiàn)出現(xiàn)形態(tài)扭曲。

② 橫向位置線

縱向線條標好之后，我們就能在此基礎上進行橫向線條的劃分。

確定眼睛、鼻子、嘴巴的大概位置和互相之間的距離。這是要注意由于透視變化，五官之間距離的變化。透視不對，五官看起來就很怪異。

注意線條的傾斜角度和方向的問題。確定五官位置的時候，要仔細觀察人物實際狀態(tài)，線條呈現(xiàn)出對于傾斜的趨勢。

橫向的線條確定好之后，我們就可以在標記好的位置上確定五官的位置了。

人體轉(zhuǎn)向角度的不同，中心線的對應位置也會發(fā)生變化，眼睛這種原本兩側(cè)對稱的點位置也會發(fā)生偏移。這個時候就要運用「點對點」的方式，以縱向中心線為準，讓身體左右兩側(cè)的元素保持在同一水平線，并且在透視上保持距離相等。

表情繪制與五官分形

仔細觀察五官線條的走向，是塑造人物表情非常重要的點。準確的線條走向讓五官的表現(xiàn)力更強，情緒傳達更加飽滿。

上圖中，人物表情是嫌棄、不耐煩。仔細觀察五官的線條走向：嘴角下墜，眉毛往中間聚攏，眼睛是向右看。在畫草圖的時候，就可以把這幾個點抓住，用帶有方向性的線條標出來，情緒的基本調(diào)性就被確定下來了。

這張圖中，人物雙手捂住耳朵，眼睛緊閉，眉毛皺在一起，整體非常抗拒的姿態(tài)。在草圖中，我們要用線條表達出這些趨勢，且這些線條都是往面部中心收縮。

在基礎的線條方向確定好之后，就可以進一步用簡單的形狀，對五官的進行分形。我這里還對人物的鼻子做了夸張的處理，做成了一個尖銳的三角形，以進一步凸顯人物激烈的情緒狀態(tài)。

小結(jié)

不同走向的五官線條，會表達出不一樣的情感。在保證五官的整體位置是正確的前提下，暗示出這些重要的方向向性線條，就能為五官的刻畫定向正確的基調(diào)，塑造最終的表情時就會更加準確。

五官具體刻畫與臉部輪廓

確定了五官線條的大體走向，接下來就是五官的具體刻畫了。這里給大家分享一個我長期以來使用的畫五官的方法：

直接眉毛連鼻子，再連人中和嘴巴。即除了眼睛之外，眉毛、鼻子嘴巴都是一根線。

這樣做的好處就是：確定好單邊眉毛的位置，我們就通過「點對點」的方法，確定另一側(cè)眉毛的位置，然后沿面部中線，畫出鼻子、人中，嘴巴的形狀，五官刻畫速度非常快。

第四步的時候，我們已經(jīng)確定好五官線條的大致走向，這里就直接草稿的基礎上進一步完善，勾勒出五官的具體形狀。此外也可以加入一些睫毛、皺紋等個性化的特色。

另外再說一下臉型設計的問題。第一步進行整體外形概括時，用的是一個簡單的幾何形狀。但是在具體刻畫時，我們也要更具人物實際狀態(tài)來概括。

比如上圖中，人物年紀比較大，臉部的肌肉松弛下垂，那么我們在塑造臉部輪廓時，就需要把臉部的下半部分處理的更寬闊圓潤一些，形成一個半圓，與左側(cè)的直線和頭部較窄的圓弧形成對比，這樣形狀輪廓的節(jié)奏感也更好。

頭發(fā)的繪制思路

頭部、軀干、五官都已經(jīng)講完了，接下來為大家講解一下頭發(fā)繪制的思路。畫頭發(fā)要注意到 2 方面的問題：透視和外形輪廓。

透視方面，頭部轉(zhuǎn)向的不同，頭發(fā)呈現(xiàn)的狀態(tài)不一樣。照片中人物的臉是向右轉(zhuǎn)的，那么對于左邊的頭發(fā)整體呈現(xiàn)的就更多，右邊的呈現(xiàn)的較少且頭發(fā)會被遮擋。

外輪廓是頭部造型的重點，一定要有識別度。如果要表現(xiàn)卷發(fā)，那我們就用飽滿的半圓形弧線去概括，比軟綿綿的弧線來說表現(xiàn)力要強很多。

另外就利用分組來歸納發(fā)型的表現(xiàn)。先根據(jù)照片，對頭發(fā)進行分塊的概括，塊面的大小要有對比變化，這樣才能體現(xiàn)蓬松飽滿的感覺。

總結(jié)

經(jīng)過以上 6 步，人物頭像的線稿就完成了。整個人物頭像的繪制思路非常清晰，技巧也并不復雜，在日常聯(lián)系或者創(chuàng)作中多多運用，肯定會對大家的人物造型有幫助。

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