所謂拆分畫面重點，就是提取畫面重要部分進行學習，那什么是重要部分？每個人需要的又不一樣，那該怎么做呢？

方法是這樣的，我們日常在做設計的時侯，不管是工作還是學習，就在做的過程中把問題記錄下來，有很多小伙伴反映說也有看作品的習慣，但是感覺和沒看好像一樣，這其實就是因為沒有帶著問題去看，也沒有具體的分析，當你帶著問題看的時候很容易就有收獲，因為人只會關心和自己有關的事。如果看圖時侯感覺就是看著玩，做眼部按摩一樣的，那他的效果就只能是像按摩，給你心里帶來一點安慰。

往期視覺干貨：

下面我隨便列出一組問題，有簡單的工作性質的，也有自己學習提出的復雜問題。我們看看如何從設計圖中拆分我要的重點出來。

第一個問題也就是人物組合問題。我們看這兩張海報，是不是就有著別人處理人物的思路，這時候我們應該記錄下來。方法一通過人物的大小區分，創建一個人物中的核心視覺，其他兩個圍繞著主體的趨勢走。

方法二，如果不允許區分大小就可以利用這個海報中的色塊承載，讓其都統一大小然后在重點部分做特殊處理。看，問題就這么輕松的解決了，而且很快就能找到多個解決方法。

第二個問題，產品不突出。一般來說我們要先針對自己的版式進行自查，首先排除因為大小造成的不突出，第二步再排查是不是因為元素雜亂。如果都有基礎問題，我們就可以去尋找一些技巧了。左邊這個圖用到的是漸變映射+文字前后穿插。右邊這個圖用到的是實物結合手繪，同時元素高度集中在核心視覺附近，這樣問題不是又解決了

第三個問題，有兩個主體怎么辦。這個問題很簡單，我們通過觀察下面兩個圖，發現其實總結起來方法就兩個，要么各做各的要么組合設計。組合設計就是把這兩個東西通過色塊，靠近，擺放等這類手法放在一起。各做各的就是直接分割出兩塊空間，每一塊都當做獨立的畫面設計就好了。

第四個問題，抽象設計如何轉換成實際的商業設計，這個問題就很有意思了，看要抽象到什么程度，例如左邊這個圖，我們看著好像是不知道干什么一樣，但是其有一些內在的特點是可以向著商用的方向轉化的，比如我就截取他旋轉錯位這個特點，然后用在商業設計里面就變成了右側這個圖，學習抽象設計高級點的就是去學它的思想以及對空間的理解，像我們這種以商用為主的思想，就看它有沒有我們能用到的構圖或者形式的創意。

解構案例

字體選用了比較圓潤的卡通體作為畫面的主要視覺字體，整體字體的排布非常靈活，但是又保證了短句的完整呈現，我們使用中文也可以考慮用這樣的設計手法，但是需要注意的是背景不能有過多的干擾。

之前和大家討論過，復雜+復雜就等于亂，這個背景屬于相對簡單的所以是復雜標題+簡單背景，視覺上就不會出太大問題。

構圖：畫面是標準的上下分割構圖，上下分割構圖的特點就是在主次空間能看見明顯的分割線。值得一說的是分割線也是很多設計師最犯難的問題，看似一條直線就能解決的問題其實也有很多更出彩的做法。

例如這個設計的分割線就非常值得我們學習，使用一些柔性的軟性造型進行過渡，內部的信息跟著外部的輪廓走，注意不要過于貼近邊緣。

色彩：主要顏色就兩種，一種是黃色一種是藍色，因為藍色范圍特別小且畫面中性色（白色）特別多，所以形不成對比的沖擊性，反而有了藍色的點綴，會讓畫面顯得更透亮清澈。

形式構成：部分造型使用了重復構成。

字體> 這個屬于藝術作品介紹類，所以使用襯線體是非常合適的選擇，如果讓我做這個選擇我可能會選擇字型更為好看的古羅馬體。

構圖> 基本沒什么構圖可言，整體是通版下來的，像這種非商業稿的自由度都會比較高。

色彩> 色彩上可說的東西也不多，色彩選了一個紅色和一個黃色，基本也都是沒什么道理可講。

形式構成> 這個圖我選擇它的原因就是因為他的點線面解構，我們都知道畫面分點元素線元素面元素，點元素主氣氛點綴，線元素主分割引導，面元素主視覺。當線多面少的時候畫面的視覺聚焦感會下降，但是畫面的陌生感抽象感會大幅提升，所以我們在設計展會藝術類型畫面的時候一定要記住這種手法。

字體> 文化類型的項目且具有一定的歷史感，那么最符合的肯定是我們的宋體了。

這里因為他的主標題放的并不算大，所以選用了這個宋體，如果大家在使用的時候標題需要給的比較大，那么我建議選擇一些細節豐富經過設計的宋體會更好一些。

構圖> 畫面采用了滿版構圖，文案量不算小，介紹性的文本非常多，但是畢竟不是那么重要，只需要保持基礎識別性就可以了，結構上選用的左右結構視覺性元素都集中在右側，而閱讀性的文本主要集中在左側。

色彩> 色彩注意這種項目別選擇純度太高的就可以，其他的問題不大，白底黑字明度很穩定不出問題。

形式構成> 這個形式可以說一下，因為這個主體文字筆畫上沒有那么多細節，所以它使用了一些人物瓷器祥云素材對文字進行裝飾補充，讓其整合在一起成為一個更具視覺性的主體組，我們如果面對視覺性不強的主體時也可以使用這種手法。

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