編者按：做版式設計的同學，經常會遇到客戶給的素材不夠，信息不夠，圖太少，今天@南征南征?用工作中的一個實戰案例，幫你用版式設計的方法解決這個難題，來收！

創作背景：

企業畫冊中行業速覽版塊，客戶在設計中希望把世博會中國館作為設計的核心，并且希望看到多個角度的變化。這個項目我認為特別適合作為教程出現，幫助年輕設計師在版式變化上能有更多的思路。

真正明白版式變化不在于“形”（不僅是文字圖片互相更換位置而已）而在于“意”（更注重設計時客戶訴求，思維切入點，當我們有不同的切入點，素材信息的關系不同時，版面會完全不同，所謂的版式自然也就形成了不同）。

我們講解的核心在于，并非為了客戶，而是借此訓練自己，讓自己的思路徹底打開。通過此項目我們從最初的文字開始，分解客戶信息，文字背后的感受，通過文字理解訴求，展現表達對象。這時你會發現之前自己在設計時更注重形式感消失了，你會更加關注信息本身，愿意去了解它，清楚的明白信息的目的后，主次后，自然就完成了畫面。

設計的形式感是基于信息本身的，依托這些關系，再配合設計信息的組合，利用局部強調對比等關系，完成這個項目。

我們先從基礎版面開始，上面只有客戶提供的文字和信息，然后我們根據客戶訴求，來展示這些可能。我們可以從不同角度尋找解讀項目的方向，從具象與抽象之間尋找，具象內借物喻物，用局部表達整體。用另外一個物體隱喻的表達對象的氣質（如紅色就具備中國這個概念）榫卯的結構就是用局部表達了整體。

很多設計師也很關心具體的形式，我們也可以考慮這些方向：重復交錯、節奏韻律、對稱均衡、對比調和、比例適度、變異秩序、虛實留白、變化統一。

有了這些變化，就可以讓自己的知識庫更加完善，從而更加輕松的面對客戶。

這是基礎文字和客戶基本訴求素材（中國館的建筑照片）這時很多設計師第一時間，關心的問題是，信息太少，圖太差。然后會抱怨客戶提供的素材不夠完整，很多時候我們經常會遇到這類字少，圖少的問題，今天我們就來用這個案例來講解，字少的時候如何設計。

素材單一是我們要優先解決的問題，在缺少信息和素材的時候我們需要主動去尋找素材，所以設計師找到了這些新的素材（下方視頻中會詳細講解）每個素材特征不同，有的設計師認為1，2最難利用，我們這次教程就從最難的入手。

素材一，是中國館的結構圖。根據客戶訴求是前提，客戶需要中國館，我們可以把中國館拆解開，通過結構的形式表達客戶概念。

1. 榫卯結構代表了傳統特征；2. 中國紅是我們國家視覺特征；3. 極具中國特色的“東方之冠”的外形設計；4. 篆字的二十四節氣印于其上：5. 屋頂花園，“新九州清冕”初露風采。

現在我們畫面的信息會比之前豐富了很多，我們以客戶信息素材為核心，向外擴展除了建筑設計的概念，建筑的內在結構。很多項目都可以如此，客戶對設計是不夠了解的他所提供的僅僅是他們做理解的信息范圍，所以需要設計師幫助客戶一起策劃，一起對設計內容進行補充。很多時候我們抱怨客戶不提供，而是客戶不知道要提供什么，所以才付費給我們，讓我們設計師來創造新的形象。

每一本畫冊我都當做一個全新的品牌來做，重新規范，增補客戶的需求，考慮保留的，傳承的和需要剔除的。

有了以上這些，我們認為還不夠，還可以更多信息，比如場館位置，造型特征，建筑面積主題等等。

這是第一種設計形式，我們把它成為拆分式。

同樣是對信息的拆解，這次不僅是把建筑的結構拆解開，還把平面構成的方式和素材進行了結合，素材和色塊的前后關系，3x3的結構讓可以讓畫面更加豐富（視頻中有更詳細的設計概念）

設計方式大致相同，唯一區別在于標題一個是書法一個中英文對照。

平時客戶的一個建議可能只需要改動細節即可，也許不需要太大動干戈，就可以滿足客戶訴求。

素材二，不同的素材就是不同的切入點，每次調整思路不見得是大刀闊斧，也許一個小細節的利用就可以讓內容方向大不相同。

我們用的是中國館的抽象外形，這個外形體積不夠龐大，很難樹立畫面的氣勢感，所以我們反其道而行之，用了大面積的紅色，通過反白讓這個圖形變得更得搶眼，并且文字信息改用，中國館設計師的信息，并且利用其一句文案讓畫面變得更加具有人文氣息。（所有的這些變化都是基于前面我們對信息開發的這個思路，只是后面我們開發了不同的方向和小細節而已）

在同樣的基礎變化中，添加了結構變化的分解圖，每一個畫面的小調整都是思路的豐富與刪減。

我們在大改動時也要具備微調的能力。

素材三，用大面積的紅色，反襯出建筑，我們回憶中國館最初的圖片素材，太過樸實，現在我們換個角度，在建筑周圍連帶一些環境，讓整體的更具有透視性，大面積的紅色，有人會擔心過度搶眼，在整本畫冊中偶爾出現一頁如此搶眼的內容，將會很好的記憶點（有時候設計師可以嘗試一些變化，不用過度保守，另外每個客戶喜好訴求不同，不能一概而論，各自客戶習慣不同，望各位不要用自己的客戶經驗來判斷，畢竟千人千面，感謝）

這個案例是我個人比較喜歡的，第一用了傳統和現代的碰撞，上方是現代的中國館，下方是傳統的建筑的飛檐斗拱。非常能夠說明兩者的傳承關系。但是，因為主題已經很明確的情況下，周圍信息太過龐雜，所以影響了主體，比較可惜，但依然是一個好想法，值得保留。

這里是一些設計的好想法，但是細節還可以有很大提升的案例，比如左側扇子和建筑的結合，及其巧妙，右側扇子和餅狀圖改變很好，但是在設計上結合度相對較低。

同樣是二者結合，這位設計師用的在建筑外形上進行組合。

平庸的建筑，但是因為有了地平線，和背后的信息，讓畫面充滿了空間感。

入選的原因在于，有別于其他設計師的思路，當我們思維進入瓶頸和習慣的時候，需要不同的聲音。

從這里開始不再是之前素材的應用，更多是地理，文化，環境背景的展現。

文字當中把，篆，九，冠，紅提煉出來，有別于之前比較現代的設計形式。

我們考慮目標對象（建筑外形，中國文化（在中國文化中水墨是一個顯著特點之一），從水墨有了第一步的延展，筆觸是水墨的延展形態，從這個地方可以塑造出更多的造型和元素。

壓軸大戲，傳統，現代二者結合，現代的建筑，傳統的水墨，在配合一點點的光影效果把強烈的時空感受展現出現，功能上，對場館有介紹，特征有提取，地圖有重新繪制，建筑圖等信息一一配合，從多個方面表現出客戶的訴求。

兩個方案，不同的裝訂方式，中縫如果夠平展，我們可以考慮這樣的形象畫面，紅、冠、篆、宴。

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投稿者：@南征南征

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