認識字體的細節

當我剛開始學習設計時，我很容易被網上巨大的字體包吸引，導致我電腦里面會有幾千款字體，不知道怎么去選擇。那我們一起來認識他們。

往期回顧：

在日常生活和工作中，我們比較常用的字形有三種，中文、英文和數字。

但是由于一般的字體公司不會給數字單獨的設計一個字體，所以，我們把它們分為中文和西文兩個大類，來便于大家理解

那我們來一起看看中西文有哪些細節，在中文的字體對襯線的是沒有分類和命名的，但是為了方便和理解，我參考西文對襯線的命名來給相同襯線的中文進行了歸類。

一、中文襯線體（宋體）

我們日常所使用的宋體字，也被成為襯線體，也是我們用的比較多的字體之一，宋體字的特點是筆劃的橫筆劃比較細，豎筆劃比較粗，在橫筆劃收筆處和筆劃的轉折處都帶有裝飾角。

宋體字的起源是來自于唐宋的雕版印刷工藝，它是由楷書演變過來的，由于我們的印刷技術在明朝在慢慢開始變得成熟，所以宋體字也被稱為明朝體。

一開始的雕版印刷的范本都是以楷體為范本，后來刻字的工匠嫌棄他太麻煩，就將手寫的弧度簡化成宋體的幾何弧度，所以在是宋體的筆劃上可以看到很多楷體的痕跡。

1. 傳統型襯線

當談到襯線字體時，除了字體的特點和對設計的影響，還有一些關于襯線字體的歷史和使用場景等信息值得我們了解。

襯線字體最早出現在 15 世紀的印刷術時代，由于其易于閱讀和美觀的特點，很快就被廣泛應用于書籍和報紙的排版中。在當時，人們通過在字母的末端添加小的橫線來增加字母的可讀性，這就是襯線的起源。

最初的襯線字體被稱為“Old Style（古典傳統）”字體，它們的筆畫相對較為圓潤，并且具有一定的傾斜度。其特點在于在筆畫的起筆、收筆和轉折處相對較為圓潤，類似于西文字體中的“括弧形襯線”。這種字體（如宋體）具有較強的手工感，給人一種古樸和被歲月侵蝕的感覺，因為它的書寫和雕刻感覺相當古老。這些字體的菱角逐漸變得圓潤，在漫長的歲月中經歷了變化，因此它們具有濃郁的人情味和親和力。后來，隨著印刷技術的進步，出現了更多的襯線字體變體，如“Transitional（過渡）”和“Modern（現代）”等。這些字體在筆畫的粗細、角度和形狀等方面都有所不同，因此它們的氣質和屬性也不盡相同。

傳統型襯線的比劃特征是由柔和的曲線所構成的，它更有手寫感，其次是它的中宮和字腔比較小，字體的結構會看起更加的緊湊。

2. 中間型襯線

“中間型襯線”字體是一種經典的、廣泛應用的字體類型，具有較強的可讀性和識別性，適合用于各種文本排版和設計中。它的特點在于轉角干凈利落，具有一定的幾何感，最典型的代表是宋體。無論是放大還是縮小，宋體都具有較強的可視性。相比其他襯線字體，它的橫豎筆畫相對較平滑，曲線相對較少，因此相對缺乏“手工感”和“書寫感”，雕刻感也較弱。

中間型襯線有代表的字體是“思源宋體”。在設計中，需要注意傳統型襯線字體的大小、間距和顏色的選擇。字體大小需要適當增大，以確保不同大小的場合中都能清晰可見；字距的調整也非常重要，過緊或過松都會影響字體的可讀性和美觀度。顏色方面通常使用較為穩重的顏色，如黑色、灰色、棕色等，以增強字體的正式感和專業感。在需要突出重點的設計中，可以考慮使用亮色或鮮明的色彩，但要注意不要過度使用，以免影響整體的視覺效果。

3. 現代性襯線

“現代性襯線”是一種現代風格的襯線字體，與西方字體中的“極細型襯線”相對應。這兩種字體特征相似，主要表現在橫豎筆畫的粗細對比上，筆畫中還有極細線條，起筆、收筆和轉折處呈現出強烈的幾何感，沒有過度曲線和轉折，直接用幾何形狀造型，給人一種現代感和時尚感，摒棄了人文手寫的特征，傳達出微微冰冷的感覺。這種襯線字體的筆畫對比過大、干凈利落，在標題設計中特別適用，能夠發揮其最大的優勢。

然而，當這種襯線作為正文字體時，在縮小到一定尺寸時，一些細小的筆畫會難以辨認，這也是這類襯線的劣勢。因此，在設計時通常會將其與“過渡型襯線”搭配使用，以增強整體設計的美感和可讀性。過渡型襯線字體與傳統襯線字體相似，但具有更平滑的曲線和轉折，適合用于正文文本。這種組合可以在視覺上產生良好的對比效果，提升整體設計的品質。

現代襯線字體不僅在標題、標志、海報等方面得到廣泛應用，也被用于移動應用、網頁設計、數字排版等領域，成為現代設計不可或缺的一部分。同時，現代襯線字體也在中文設計領域中得到了廣泛應用，

當然，這些字體在氣質偏向上也有很多共性，它們都能夠表現出“優雅”、“大氣”、“藝術”等相關氣質。然而，它們的側重點也不盡相同，因此我們需要靈活地根據使用場景來選擇適合的字體組合。

除了字體的氣質偏向，我們還需要注意字體的可讀性、美觀性和適用性等方面，以保證最終的設計效果。

二、中文無襯線體（黑體）

黑體字源自日本，是在 19 世紀明治維新后，日本字模廠為了與歐文無襯線體進行混排而開始嘗試設計的字體。起初，黑體只被用于標題，因為在探索初期，黑體還不能適用于普通文本，閱讀的流暢性、結構統一的問題都還在探索階段。但隨著技術和黑體化研究的深入，以及受到西方現代無襯線體 (如 Helvetica 字體) 的發展和幾何化字體設計方法的影響，黑體在 20 世紀六七十年代逐漸走向成熟。而黑體字體誕生和存在的原因有外部因素和內部因素。

(1) 外部因素

隨著國家經濟建設的騰飛，特別是 20 世紀末電腦和互聯網的普及，人們對信息和文化的需求激增，知識經濟、信息時代到來，文字信息的載體不再僅限于紙張，屏幕媒介也成為一種重要的文字信息載體

現代人快節奏的生活方式，對經濟、便利、高效的極致追求，宋體因其筆劃上過多的點綴飾角，在顯示屏上閱讀很容易造成視覺疲勞，降低閱讀效率，促使社會上誕生了與屏顯介質特性相符、更易視易讀字體的新需求。

(2) 內部因素

黑體的創造者——設計師們，為了適應屏幕這種由點陣像素構成的媒介的特性，有意識的優化了字體字形，以提升文字的識別性與閱讀效率，與書籍等紙質印刷品靠反射光閱讀的情況不同，屏幕主要應用的是自發光原理，因此對含有過細筆畫、筆畫粗細差異較大的宋體字有侵蝕現象，大大降低了文字的識別性。因此，屏幕作為愈發普及的文字媒介，推動了宋體的變革，進而不斷推動著黑體的優化。

知識點：黑體的喇叭口

在漢字中，喇叭口這一特征十分獨特。只有在漢字中，才會出現這種特征。在漢字的黑體中，喇叭口的黑體字體十分顯眼，因為其筆畫轉折處或筆畫造型豐富的地方會有一些向內凹陷或微微凸起的特殊造型特征。相比之下，沒有喇叭口的黑體字體則更加簡潔明了，任何筆畫造型都處理得十分干凈利索。

此外，喇叭口的黑體字體在筆畫的細節處理上也更加細致，筆畫的末端會有更加銳利的收尾，而相比之下，沒有喇叭口的黑體字體則更加平滑流暢。總的來說，喇叭口的黑體字體在造型上更加獨特，也更加引人注目。

喇叭口是印刷時代的產物，那個時代的印刷技術還不夠精湛，因此經常出現一些特殊的狀況。例如，這種向內凹陷的喇叭口就是在活字印刷時期為了緩解按下后油墨擴散的問題而設計的。盡管印刷技術不斷進步，喇叭口這種特殊造型卻一直被保留下來。

在照相排版時期，出現了一種喇叭口，它是由工藝原因所導致的。例如，冬青黑體就具有這種特征。這種喇叭口的特征是橫筆畫在起筆時會有微微凸起的造型。這種特殊造型的產生是由于工藝的進步所引起的。

隨著工藝技術的不斷進步，我們現在在做設計時，往往會選擇這種類型特征作為設計細節。例如，如果我們想要營造出早期工業復古的感覺，我們會選擇這種字體。這種字體的特征是喇叭口造型，這種造型能夠增強字體的個性和特點，使得整個設計更加獨特。

我們按和宋體一樣，按照比劃將黑體劃分為三種：傳統型黑體、中間型黑體、現代型黑體。

1. 傳統型黑體

傳統型黑體，它的特征比畫末端都都存在向外擴張的趨勢，這種裝飾就是喇叭口。這種黑體會給人一種傳統古典的韻味，傳統型黑體還有一個特征就是中宮和字腔東偏小，比劃比較緊湊。

因為這種黑體是也是早期為了適應印刷而誕生的，隨著現在互聯網的發展，適用于屏顯的黑體也慢慢放棄了這些裝飾，所以這類這題在我們現在看來，有一種復古的工業風，因為它的裝飾角，可以讓設計更精致。

2. 中間型黑體

中間型黑體，它是慢慢向現代型黑體過度一直字體，所以它具有傳統型黑體和現代型黑體二者的優點，有輕微的裝飾筆畫和中宮的字腔偏大。這種字體字面與胸線都大，又有一種用筆書寫出來的溫暖感覺，不管是大尺寸或者小尺寸字體，使用起來效果都很好。

3. 現代型黑體

現代型黑體，現代型黑體的設計靈感來自于現代印刷技術和字體設計的發展，特點是幾何線條非常簡潔，中宮偏大且辨識度非常高，給人明快開放的感覺，也給人機械般的冰冷感，專門為屏顯設計的一款字體，新設計的無喇叭口黑體字體是專門為屏幕顯示而設計的。

由于屏幕顯示的最小單位是方形像素，如果字體特征太多，某些方形像素可能會出現半透明顯示。如果半透明字體數量較多，在相同字號下，字體可能會顯得略細，顯示清晰度可能不是很高。因此，為專門適配屏幕顯示的機制，對之前的字體進行了重大改良。例如，在不影響字體識別的情況下，盡可能去掉一些字體細節。這樣改良后的字體在屏幕顯示上會更加清晰、銳利。

早期的代表作之一是微軟雅黑。這種字體是重新設計的無喇叭口黑體字體，相比有喇叭口的漢字，看起來更加簡潔、現代。

除了重新設計的無喇叭口黑體字體，還有一些細節方面的優化。例如，為了增強字體的可讀性，改進了黑體的字形和筆畫結構，使其更加輕盈、流暢;同時，在不影響識別度的前提下，調整了黑體的對比度和顏色亮度，使其在屏幕上更加鮮明、清晰。此外，無喇叭口黑體字體在手寫輸入方面也有所優化，使其更容易被手寫識別。

4. 黑體的對比

無喇叭口的黑體還更加注重字體的細節處理，例如在筆畫的末端添加了一些細節，使得字體看起來更加銳利、清晰。此外，無喇叭口的黑體也更加適應現代化的排版和設計，更加符合現代人的審美需求。相較于有喇叭口的黑體，無喇叭口的黑體更具有現代感和科技感。有喇叭口的黑體則更具有手工感和年代感。

三、西文襯線

在西文中，常見的襯線字體類型主要包括四種：括弧型襯線、過渡型襯線、極細型襯線和粗型襯線。這些字體類型在線條粗細、轉角曲度、筆畫粗細等方面都有所不同，因此在設計中需要根據具體情況進行選擇和搭配，以達到最佳的設計效果。同時，還需要考慮字體的可讀性、美觀性和適用性等方面，以確保設計的質量和效果。

1. 括弧型襯線

括弧型襯線字體的設計風格源于 17 世紀的老式羅馬字體，傳遞出的氣質偏向“歷史痕跡”、“手工感”和“人情味”。因此，這些字體在設計中通常被用來描繪詩意或女性相關的場景，給人柔軟、纖細的感覺。

在使用括弧型襯線字體時，需要考慮到字體的可讀性、美觀性和適用性等方面，以確保最終的設計效果。同時，還需要結合具體的設計需求進行選擇和搭配，以達到最佳的設計效果。在中西文混排的設計中，括弧型襯線字體通常會與具有古典型襯線的中文字體搭配使用，因為他們都有圓潤的細節，這樣可以看起來更加和諧。

2. 過渡型襯線

過渡型襯線字體是一種介于古典型襯線和現代型襯線之間的特殊字體類型。它的產生主要源于字體工具的改良，如刻刀的流行，使得轉角更加干凈利落，從而形成了這種獨特的字體風格。

這種字體在轉角處具有獨特的幾何特征，適合與傳統型襯線的宋體字（如思源宋體）搭配使用。過渡型襯線字體的風格源于 18 世紀的羅馬時期字體，它給人的感覺稍微陽剛一些，傳統中性的韻味更加濃郁，這也是因為它的粗細對比和字形造型的原因。

總體而言，過渡型襯線字體的出現為字體設計帶來了更多的可能性，它不僅能夠與傳統型襯線字體搭配使用，還能夠與現代無襯線字體相得益彰，形成出獨特的設計風格。

3. 粗襯線字體

這類襯線被稱為粗襯線體，也被稱作加強字腳體或埃及體。這種字體的字母筆畫粗細反差較大，線條粗壯黑亮，襯線也十分粗大，幾乎與豎畫一樣粗。通常，這種字體的襯線弧度很小，呈長方形，寬度與主要筆畫接近。由于這種字體的形狀類似于古埃及神殿大柱的柱臺，因此被稱為埃及體。

特征是具有粗壯的造型和濃重的黑度。整體呈現出當時的粗燥工業感，但這種字體卻不失穩重和醒目。在現代的審美看來，這種字體略帶工業時期的古樸美感。為了與這種字體搭配，我們通常會選擇使用黑體字，如思源黑體。因為這些字體的筆畫造型特征較為接近，沒有明顯粗細的變化。

在 1815 年至 1817 年間，印刷材料得到了長足的發展，為廣告、海報和傳單等印刷和制作提供了新的字體需求。這一時期，文生。費金斯 (Vincent Figgins) 首次將粗襯線體“Antique”用于商業宣傳中。這種粗襯線字體外觀粗大、方正，每個字母都有固定的水平寬度，字體外形與打字機字體相似，而且襯線比正常字體更要粗黑，因此經常被用于報刊、雜志或廣告的標題上，顯得非常醒目。在當時，粗襯線體被視為一種先進的印刷技術，備受推崇。其中最著名的粗襯線字體是 Courier，它是 20 世紀 50 年代 IBM 公司為打字機設計的字體。此外，Clarendon 體和 Rockwell 體也是常用的粗襯線字體。

與現代的黑體字相比，方形襯線字體的筆畫特征更為相似，沒有明顯的粗細變化。因此，在設計中使用這類字體時，如果需要強調筆畫的一致性和清晰度，最好選擇黑體字作為搭配，如思源黑體。此外，由于方形襯線字體的黑度較深，也可以用于突出文本內容，使得信息更加清晰明了。

4. 極細型襯線

極細型襯線也被稱為現代型襯線，這種字體大膽摒棄了手工感，粗細對比強烈，有些筆畫線條甚至非常細，呈現出強烈的時尚感和沖擊力。與這種字體搭配使用的通常是具有相似特征的宋體字，如方正風雅宋和光朝體。

五、古典比例字體

在老式羅馬字體流行的時期，字體設計采用了一種獨特的方式，這個時期的字體設計具有獨特的風格和特點。在一套西文字體中，我們可以根據字母 O 和字母 E 等圓形和方形字的明顯寬度差異來判斷該字體是否含有古典比例或人文氣息。這種字體被稱為不等寬字體，因為它們的寬度比例并不均勻。這些字體通常給人留下古典的印象，因為只有在老式羅馬字體的時代，字體設計才會采用這種獨特的方式。老式羅馬字體時期的字體設計對現代字體設計的發展產生了深遠的影響，許多現代字體設計都借鑒了老式羅馬字體的樣式和風格。因此，老式羅馬字體時期的字體設計也是字體設計史上的重要一環。

六、字體-手寫感

在西方文字中，有一種獨特的特征被稱為“手寫感”，我們可以通過字母“O”來辨認。在過去，我們通常使用一筆完成字母“O”,但實際情況需要兩筆才能完成，這兩筆的交接處往往是傾斜的。因此，我們可以根據字體“O”交接處是否傾斜來判斷一款字體是否具有手寫感。

然而，隨著時間的推移和工藝的發展，傾斜的中縫線逐漸變得越來越平直。實際上，在第三個字母時，中縫線已經變得很平直了。但是，為什么在后面還有一個斜的呢？這是因為這種極細線的特征為字體增添了現代感，使其更具吸引力。

漢字中也存在這一特征。在漢字的筆畫中，有橫筆畫和豎筆畫等的粗細變化，這使得漢字的手寫感和人情味更為突出。左邊的字體設計注重融入手寫時粗細變化的特點，尤其是行筆和收筆時，筆畫會逐漸變得輕盈，以此增強手寫感。相比之下，右邊的字體則更加現代，因為它純粹是為了適配屏顯而設計，因此不會有過多的粗細變化。

這些特征不僅在宋體字中出現，在一些老式特征的黑體字中也能找到。然而，這里所指的手工感并非指手寫，而是早期出現的一些黑體字，以及活字印刷的黑體字。相較于現在常見的黑體字，左邊的字體更傾向于早期工業時期的風格，而右邊的字體則更加現代，偏向于數字化的排版風格。

OK，第二章至此暫告一段落，帶大家認識了中英文不同字體的分類和特點，之后的章節會更深入解析字體設計，敬請期待哦。