Artist Spotlight 是 Creative Talent Network （CTN） 展示藝術(shù)家和設(shè)計師的平臺，每一次采訪的對象都是行內(nèi)大觸，你可以從他們的工作、職業(yè)、流程和故事當中，獲得靈感。他們大多和我們一樣出身平凡，在曲折的道路上艱難求索過，并且逐步成長擁有自己的事業(yè)，成為專業(yè)人事。

這次的專訪對象是 Iain McCaig，稍微了解一下他的履歷，你會為之驚艷。

1990 年，Iain McCaig?就加入工業(yè)光魔，隨后進入盧卡斯影業(yè)。也許你從來沒有聽說過他的名字，但是你的電腦中極有可能還存著他曾經(jīng)制作過的電影和游戲。

作為概念設(shè)計師，他設(shè)計了這二十多年來眾多經(jīng)典的特效電影：《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》、《星球大戰(zhàn)：西斯的復(fù)仇》、《星球大戰(zhàn)：克隆人的進攻》、《星球大戰(zhàn)：幽靈的威脅》、《奇幻森林》、《銀河護衛(wèi)隊》、《泰坦隕落》、《巨人捕手杰克》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《異星戰(zhàn)場》、《哈利·波特與火焰杯》、《彼得潘》、《星際旅行6:未來之城》、《終結(jié)者2:審判日》……

作為制片人，監(jiān)制過《異鄉(xiāng)人》和《西游記之大鬧天宮》（2014）；導(dǎo)演過游戲《上古卷軸：傳奇》，以及短片《臉》；更是參與了《星際迷航：新航程》的服裝設(shè)計；《星星的故事》特效制作。2 次獲得奧斯卡提名，在 Gnomon 教授概念設(shè)計……

這樣的大觸到底是如何成長起來的？專訪中的內(nèi)容會給你答案。

Q：能不能跟我們說一下你現(xiàn)在在做什么，以及怎么開始這些工作的么？

A：我現(xiàn)在主要忙于兩個領(lǐng)域：電影和出版。我是一個完全的自由職業(yè)者，在加拿大和加州的家里都有工作室。在兩個國家不同的地點工作，來回切換確實有點棘手，不過這兩個領(lǐng)域?qū)ξ叶?，都不是太難的事情，因為對我而言，它們本質(zhì)上都是同一件事情：講故事。

我的第一份工作是做動畫制作，在加州北部的 Korty Films 做芝麻街的動畫。不過后來我選擇離開，成為了一名插畫師：在倫敦專門為圖書繪制插畫，給唱片繪制封面，并且持續(xù)了整整十年。隨后，我回到了加州，并且改行從事電影行業(yè)——入行的時候終于是拍攝真人了，這和最初所從事的動畫電影有著巨大的差異。最具有諷刺意義的一點在于，我所做的絕大部分的工作，是寫劇本。隨后，我參與制作的電影又成了動畫電影——我又回到了原點！

Q：屬于你的動畫之路是什么樣的？你是否一直著迷于動畫和美術(shù)？

A：正如同我之前所說的，最讓我著迷的，始終還是故事。文字和圖片都只是用來交流的工具，是途徑，對我而言，沒有比讓它們服務(wù)于故事更有意義的事情了。

對于動畫的學習和訓練，幾乎完全來自書本，為此我翻了無數(shù)的書，我?guī)缀醢?Winsor McCay 和 Disney Studios 能找到的所有和繪畫有關(guān)的書都看了。而專業(yè)的藝術(shù)培訓則來自于 Glasgow School of Art 以及一大堆慷慨無比的同事，沒有他們，我會在錯誤的道路上繼續(xù)畫下去。

Q：這條道路最終將你導(dǎo)向哪里？

A：做了10年的插畫師之后，我又開始了概念設(shè)計師和故事板藝術(shù)家的工作，隨后是編劇，導(dǎo)演，制片人和作家，到處巡回，就這樣又是25年。很多人激勵著我，啟發(fā)著我，我也因此開始教授藝術(shù)，講述故事，這是我30多年來一直堅持在做的事情。

Q：促使你不斷成長的藝術(shù)靈感是什么？它們是怎樣隨著時間的推移而逐步改變的？

A：我早期的靈感來自于 Robert Osborn，Gerald Scarfe，Alexander Calder 以及同樣制作動畫的同事 Ronald Searle，同時，我也很欣賞編輯漫畫家 Pat Oliphant 和 Herblock 的作品。

在我小時候，我的藝術(shù)之神是 Norman Rockwell, Frank Frazetta, 以及 James Bama，然而，當我在18歲隨著家人搬到英國的時候，發(fā)現(xiàn)那里少有人聽說過他們的名字（當時是70年代中期，不像是現(xiàn)在的世界，網(wǎng)絡(luò)讓一切信息都非常容易獲得）。這意味著我必須在這里找到新的「偶像」，或者說學習對象，就像 Arthur Rackham 和 John William Waterhouse 這樣的藝術(shù)家。直到有一天，所有的這些偶像都離我而去——我開始從現(xiàn)實生活中獲取靈感。現(xiàn)實生活是最好的靈感來源，也是最為巨大的靈感來源。

Q：你是怎么知道 CTN 的？你覺得 CTN 給你帶來了什么？

A：是我的前同事，影象工程師 Guy Vasilovich 給我介紹了 CTN ，并且強烈推薦了CTN EXPO。我真的很期待能夠見到 Tina Price，并且從她那兒了解更多信息。

對于CTN EXPO ，Tina Price 已經(jīng)在我的耳邊嘮叨了很多年了，最終我決定注冊并加入。至于它到底給我?guī)砹耸裁?，我們可以在下一次我參加?CTN EXPO 之后再來聊這個話題！

Q：在你看來，CTN 對于整個行業(yè)的發(fā)展和推進作出了哪些貢獻？

A：即使我尚未參與過，對于 CTN 的寫生活動環(huán)節(jié)也有所耳聞的，這對于每個藝術(shù)家而言，都是必不可少的練習，最關(guān)鍵的是它足夠有趣，古怪的服裝和有趣的主題足以消解學術(shù)界對于藝術(shù)和繪畫本身的影像，非常接地氣。而這一點和我年輕的時候追求藝術(shù)的樂趣不謀而合，只有當我們把一個事情當作游戲的時候，才能真正不當回事，徹底放開，對吧？這足以讓那些煞有介事胡思亂想的批評者閉嘴，因為在原始的樂趣和對于藝術(shù)的追求之下，這些人的嘲笑是沒有任何力量的。

Q：我們現(xiàn)在能在 CTN 看到你的哪些項目呢？

我現(xiàn)在正在給 Mary Shelly 的 《Frankenstein》繪制插畫，并且撰寫一本關(guān)于視覺化故事呈現(xiàn)的書。接下來，我還準備制作一部名為《Kong》的動畫唱片，并且?guī)椭?Kerry Conran 開展他的下一個真人秀項目。不過，你不會太早看到它們的。圣誕節(jié)還沒到呢，怎么能這么早就把禮物拿出來呢？哈哈 ~

Q：能不能分享一下你的工作流程？

無論是傳統(tǒng)的，還是數(shù)字化的項目，我都會使用最基本的三步法來制作并抵達最終的設(shè)計目標。

第一步：從想象中獲得想法，試圖捕捉心中所有的激情和感受。

第二步：如果想象不足以支撐起輸出足夠好的設(shè)計，那么應(yīng)該試圖在現(xiàn)實生活中探索，在大量的圖紙和素材中研究和摸索，直到最終能夠作出設(shè)計。

第三步：啪！將第一步和第二步所做的所有工作放到一起，一個集合了所有想象力和來自現(xiàn)實的真實研究的圖景，就在眼前展開了！同時，再把第一步和第二步探索的所有過程去全部隱藏起來，所有人都會認為你是天才。