本文轉載自公眾號：名利場藝術（wh2dian）

西安一下雪，就變成了長安；古城一場雪，就回到了大唐。

長安最美在雪覆未央，大唐最美在萬千女子形象。

夢回大唐，手執拂塵端一副清高傲然的模樣，盤束最素顏的發，著最淡雅的唐裝，冷眼旁觀這盛世長安。

夢回大唐，女子為官，頭頂烏沙紫袍加身，手握朱豪胸懷天下，文可提筆安天下武可馬上定乾坤。

不施粉黛權傾朝野，滿朝文武皆為手下敗將。

夢回大唐，女子不再是「無才便是德」。

頭戴步搖冠，鳳翎一戴，睥睨天下。

夢回大唐，貞觀盛世好一場包羅萬象，萬里秦長城可抵外患但擋不住千里胡人朝圣觀瞻，唐詩過于陽春白雪難于模仿，只好學學唐人著唐裝。

夢回大唐，胡人鐵騎沒能南下，唐人追逐潮流的心卻早已北上，頭戴渾脫帽，身著翻領裝，似笑非笑間手拈桃花滿面春風，小女子與大男人的混搭，皆是胡漢文化的交融韻味。

這一張張夢回大唐，出自插畫師XINYUE之手。

△ XINYUE

XINYUE 畢業于日本文化服裝學院及文化大學院大學，現居英國，微博ID@御茶菓子。

服裝設計專業畢業的 XINYUE 現如今是一名職業插畫師。

她參考唐代繪畫、佛窟造像、文獻資料，用彎彎繞繞的線條勾勒唐朝的底蘊，用五彩斑斕的顏色涂抹唐朝的風華，創作出令人神往的《大唐女子圖鑒》系列，萬千「畫友」爭相臨摹。

雖然每一幅畫都精致到放大都挑不出毛病，但是看過XINYUE的「草稿」，才知道原來這是一場從青銅到王者的「大神排位進階賽」。

草稿，體現的是青銅時期的XINYUE。

勾線，則是鉆石玩家，把細膩的勾線當作放松，在繪圖中游刃有余。

上色，就是開了掛的人民幣玩家，一幅畫收割一波粉絲。

偏愛自由創作環境的XINYUE彷佛把自由的靈魂也注入作品中，畫作中的神情流露出一股「無所謂」的霸氣。

盛唐的傲然，中晚唐的飄然，映襯在每一雙眼睛中，凸顯在每一張面容里；

歷史的年輪，在眉宇間休憩，在華服里碾壓出厚重的塵埃。

一幅幅《大唐女子圖鑒》，重現一幕幕大唐生活畫卷。

佳節的盛大映襯出盛世長安，長安的上元佳節何等繁華.

而今夜我們避開亮如白晝的燈節不談，脫下華麗的女裝，挽起烏發做成男人發髻，著男裝與新城長公主秉燭夜游吧。

我看到故事里的長安，長安城有人在歌詩三百有人在描紅妝。

「云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。」李太白一首清平調，躍然于紙上。

盛世的容顏，是前無古人的；盛世的自信，是體態豐腴的；盛世的大唐女子，永久定格在文人騷客的詩詞里，傳承數千年，與XINYUE的畫筆遙相輝映。

大唐女子的嬌羞是「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。」

男人在觥籌交錯間暢所欲言，女子在旋律婉轉里眉目傳情：「轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。」

古代美人的美，美在不自知，魅在自知。

「三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。」

杜甫一首麗人行，和XINYUE筆下的中唐女子如出一轍：態濃意遠遠在天邊卻又恰似在眼前。

「小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。」

溫庭筠的詩詞審美造詣極高，他把最自然的言辭拼疊起來，詩句就流露出了真性情。

XINYUE的畫筆沾染了溫庭筠詩詞里的「香腮雪」，惹上一處粉紅色的溫柔鄉。

唐代近三百年的歷史孕育出足夠豐富的文化，這是唐朝獨特的魅力，也是XINYUE創作靈感的源泉。

人物服飾造型更迭既快又多，抱著嚴謹的創作初衷，創作出《大唐女子圖鑒》系列，讓我們去了解一個空前繁榮、包容自信的大唐。

《大唐女子系列》中，XINYUE偏喜敦煌供養人。

從權勢顯赫的官吏到平民百姓，他們懷抱著虔誠以期名垂后世，于是在宗教繪畫或雕像的邊角或者側面畫上或雕刻自己和家族、親眷和奴婢等人的肖像，配上文字題記，那一生或豐功偉績或功德善事。

XINYUE參考莫高窟第9窟壁畫史葦湘先生的臨本，重現活色生香敦煌供養人。

都說大唐是盛世，長安一百一十坊，百業興旺，從供養人的妝扮上亦能窺見真章。

她把大量的精力花在首飾和服飾紋樣的繪制上，發釵也是臨摹于文物樣本，每一筆竭力細致入微，好像古董家能透過紋樣辨別朝代一樣，透過她的畫筆，重現晚唐浮華。

大唐，滿載著漢字的驕傲，跨越千年，停落在博物館，定格在敦煌莫高窟，成畫于XINYUE的《大唐女子圖鑒》。

對于非歷史專業出身的XINYEU，難的不僅是史料的搜集與查找，她還需要根據史料合理地去想象和創作。

重現壁畫中人物或陶俑的造型衣著是史學家做的事，作為一名創作者，XINYUE大膽的在史料上涂抹自己適度的夸張與想象。

大仲馬說歷史不過是掛小說的一顆釘子。

在XINYUE筆下，這顆釘子同樣刺激著她的繪畫「再創作」。

開元盛世，隆冬已至。

女子身披絨衣，頭戴耳衣，踏雪尋梅處，彌漫女人香，這是XINYUE對耳衣的猜想。

「美妝博主」XINYUE上線，對美的包容也從側面體現著時代的包容。

這位「以丹紫三四橫，約于目上下」的「血暈妝」少女，造型源自洛陽古代藝術博物館藏《侍者圖》局部。

即使是放到當代，這樣的妝容也足夠在年度美妝排行榜上有名。

XINYUE在「再創作」的過程上耗費了足夠的心力，也是對歷史抱著尊重態度的心力，才點燃了作品中大唐女子的靈魂，重現盛唐風采、晚唐奢靡。

人是反映時代的最明顯標志，大唐女子圖鑒中的女人，她們或雍容，或華貴；或清雅，或俏皮，兼容并蓄，風格繁多。

畫像的花枝招展背后，盛開的是以唐烙印的花。

《大唐女子圖鑒》之后，XINYUE開始觸及清代、宋朝，看過的書走過的路都變成資料，一步一個腳印的在這條路上緩慢且愉悅的行進著。

從服裝設計師到自由插畫師，XINYUE還是一個新人。

因為《大唐女子圖鑒》系列火了的她來說，常常思考應該如何平衡個人創作激情與商業約稿的關系，把自己稱為「千千萬萬喜愛畫畫的普通人之一」的她，似乎把這個問題看得更透徹一些。

「山外有山，人外有人，不論是單純的愛好還是以此為業，只有不斷地精進自己，才能保持繼續前行的勇氣。」

她的畫筆從唐繪到了明，她筆下的「明代女子圖鑒」，是傳奇話本里溫婉如玉卻也敢愛敢恨的大家閨秀，還是秦淮河畔吟詩作對的才女名妓呢？

不妨期待XINYUE的再創作，帶給我們蘊藏歷史味道的視覺沖擊。

中國人骨子那份與生俱來的自豪正透過XINYUE的傳承與另類解讀，奪屏而出。

微博@御茶菓子

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