2020年的奧斯卡金像獎剛剛頒布不久，然后 2021 年最有可能獲獎的電影就已經發預告片了。
從《了不起的狐貍爸爸》到《犬之島》，從《月升王國》到《布達佩斯大飯店》，韋斯·安德森的作品一直都是電影節、電影獎、影評人、電影愛好者、設計從業者長期青睞、反復咂摸的電影作品。
圖片來自豆瓣
在這份超長的獲獎列表當中，你可以找到韋斯·安德森截至目前已經上映的九部電影中的絕大多數，而其中，他靠后的每一部電影作品幾乎都是大獎拿到手軟。
基于韋斯·安德森目前的電影作品「品控」，可以毫不夸張地說，2021年的奧斯卡金像獎是有《法蘭西特派》的一席之地的，唯一的問題在于，這部電影能拿幾個小金人。
這么說一點都不夸張。
《法蘭西特派》官方海報
和以往一樣，韋斯·安德森的電影劇情很難用一句具體的話來進行總結，而目前官方所用的「給20世紀一家美國報紙駐巴黎前哨站記者們的一封情書」則很好地概括出了整部影片的氣質。
《法蘭西特派》這部電影的靈感來自于現當代最具影響力的雜志《紐約客》，而這部電影的信息，也正是透過《紐約客》雜志在網絡上釋出，不得不說，這一來一往仿佛是「情人」之間的呼應，這件事情本身就足夠「浪漫」了。
選擇對《紐約客》「下手」，韋斯·安德森應該綢繆許久了。與其說他是這份雜志的忠實讀者，不如說韋斯·安德森是一名《紐約客》收藏家，他自己收藏了大量的《紐約客》雜志，他自己所收藏的《紐約客》合訂本最早的版本可以向上追溯到上世紀40年代。
《法蘭西特派》劇照
在《法蘭西特派》這部電影當中，韋斯·安德森一如既往地把故事背景設置在一個虛構的城市 Ennui-sur-Blasé，而故事則是圍繞著《法蘭西特派》這份當地雜志來開展的。
整部電影主要講述了三個故事，一如既往的多線敘事。雜志主編 Howitzer 并非是法國當地人，而是一名美國人，這個角色的靈感來源正是《紐約客》的創刊編輯 Harold Ross 本人。不過在電影當中，主編 Howitzer 的一部分角色設定和故事也融入了知名記者 A.J. Liebling 的事跡。
《法蘭西特派》劇照
《法蘭西特派》劇照
上圖為《法蘭西特派》雜志社的一眾編輯們。
《法蘭西特派》劇照
《法蘭西特派》劇照
內容創作始終是艱難的。新聞的發生也許不少，但是能夠足以付梓印刷的故事，終究不是可以輕松完成的，在目前釋出的截圖中，主編 Howitzer 依然在和人討論著推進中的內容，而與此同時，外面的報刊亭中售賣的《法蘭西特派》，則是雜志的停刊號。
《法蘭西特派》劇照
《法蘭西特派》劇照
被關押在監獄中的藝術家，他的謬斯是一位女獄警，而負責美食專欄的作家有著屬于自己的秘密。藝術品經紀人、收藏家、作家、商人等等各色人等，在這個四十年代的歐洲小城中，隨著劇情發展而聚散。最終，難產中的《法蘭西特派》雜志能否正常復刊？那就要看韋斯·安德森在今年7月24號的時候上交的答卷如何了。
至于影片卡司，可以說是前所未有的「神仙陣容」。常駐「韋斯·安德森宇宙」的愛德華·諾頓和蒂爾達·斯文頓、艾德里安·布洛迪 在目前釋出的預告片中，你都可以輕松找到。而新加入的角色，也都大有來頭。
《請以你的名字呼喚我》劇照
在《法蘭西特派》中飾演 Zeffirelli 這一角色的蒂莫西·柴勒梅德，則是以《請以你的名字呼喚我》而為大眾所熟悉。與此同時，曾在漫威系列電影中飾演收藏家的本尼西奧·德爾·托羅 ，則會在《法蘭西特派》當中飾演入獄的藝術家這一角色。
《法蘭西特派》劇照
這個卡司是要拍世界版的建國大業么，有點震撼啊
——豆瓣網友 mud 短評
對于設計從業者而言，韋斯·安德森的電影有著別樣的魅力。讓人從視覺體驗上就能高潮的方式有很多種，而韋恩安德森獨占一種：對稱。
《法蘭西特派》劇照
《犬之島》劇照
《月升王國》劇照
其他人需要費勁心力去尋找的中心線，對于韋斯·安德森而言可能是一種深入骨髓的生理本能。這種先天的感知和后天追求之間的差異，大概是造就韋斯·安德森視覺美學的一個重要因素，而其他人哪怕給攝影機加上16缸發動機和液氮噴射器都沒法追得上。
每次觀影，都是一次從里到外的視覺美學精神馬殺雞。通透，舒適。
（我懷疑韋斯·安德森拍電影的時候，攝影機和后期剪輯的屏幕都是帶準星的。）
在執行層面，韋斯·安德森能做到這一點，離不開他一直合作的攝影師羅伯特·約曼（Robert D. Yeoman）。除了《了不起的狐貍爸爸》和《犬之島》這兩部定格動畫，韋斯·安德森的真人電影幾乎一直是和羅伯特·約曼在合作，而兩人合作的《月升王國》和《布達佩斯大飯店》給羅伯特·約曼帶來了多個影視大獎的獎項和提名。
《布達佩斯大飯店》片場
但是，只用「對稱」和「強迫癥」兩個標簽來解讀韋斯·安德森無疑是簡單粗暴的。
韋斯·安德森的電影美學，是離不開無數細致考究又令人愛不釋手的視覺元素的，而負責視覺設計的平面設計師，在其中發揮了無與倫比的作用。
這些密集而又一絲不茍的小細節、考究精致的服化道構成了韋斯·安德森的電影世界的基石。
在此之前，攬獲多個奧斯卡大獎的《布達佩斯大飯店》，它的視覺美學仰賴的平面設計師Annie Atkins。
Annie Atkins 在工作臺上作畫
「搭建一個虛構的國家，需要設計各種各樣的圖形元素：國旗、貨幣、護照乃至于路牌。所有的一切都不可能憑空想象。你需要不停的鉆研，然后你會發現無數的珍寶，你會被它們震驚得甚至無法作畫。……我通過所有的這一切，向韋斯展現了那個時代應有的真實樣貌。」
面對 QUARTZ 的記者，Annie 是這樣的說的。
《布達佩斯大飯店》物料
在所有的這些被創造的平面設計作品當中，上面這本書，是 Annie 最喜歡的作品。
在《布達佩斯大飯店》之后，韋斯·安德森在籌備定格動畫《犬之島》。這部白背景設定在日本的定格動畫意味著截然不同的文化背景，他需要一位精通日語和英語的平面設計師作為主力。在這個過程中，他發掘了平面設計師 Erica Dorn。
Erica 是在日本長大的，在倫敦學習的平面設計。在成為自由設計師之前，曾經在一家創意設計機構擔任藝術總監。《犬之島》在制作初期，Erica 是 Annie 的副手，而在 Annie 懷孕后成為了這部電影的首席平面設計師。
「我在日本長大，母親是日本人。我喜歡日式設計，它可以非常密集雜亂，也可以極為樸素簡約。韋斯對于日本的文化和風俗非常感興趣，非常在乎細節和真實性。盡管他所有的電影都帶有幻想元素，但是細節卻在很大程度上是基于現實的。」
面對 Fold 雜志的記者，Erica 這么說。
《犬之島》物料
《犬之島》物料
《犬之島》物料
《犬之島》物料
《犬之島》物料
《犬之島》物料
《犬之島》物料
在《犬之島》制作過程中，Erica 帶領了著一個七人核心團隊來進行設計和布景，而在每一個階段實際所涉及到的人員會非常多，因為屏幕上的一幀畫面，可能需要非常費力地布置很久。
「從一開始動手，你就需要為未來三個月進行設計。」
而如今， Erica 是《法蘭西特派》的首席平面設計師。
《法蘭西特派》劇照
《法蘭西特派》劇照
和以往一樣，Erica 需要再一次構建一個不存在的城市，一份不存在的雜志，以及和雜志相關的所有的人和所有的故事可能會牽涉到的元素。
「這次電影所涉及到的角色非常多，而且故事的信息量也非常的密集，其實在這一次的插畫海報上，就能反映出來。電影當中充斥著無數源于真實人物和場景參考的小細節。包括海報上的燈箱字體也是基于法國當地的招牌來做的。」
《法蘭西特派》現場布景
《法蘭西特派》現場布景
《法蘭西特派》現場布景
《法蘭西特派》現場布景
而 Erica 還透露，這次的海報當中，插畫是由插畫師 Javi Aznarez 所繪制，而它的整體風格，還是向 1946年6月的《紐約客》的封面設計致敬：
總而言之，《法蘭西特派》是2020年最值得期待的電影之一，2021 年的奧斯卡，應該是沒跑了。
結束武漢的隔離之后，我一定要去電影院。
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引用來源：
https://www.newyorker.com/culture/culture-desk/a-look-at-wes-andersons-new-new-yorker-inspired-film
https://www.foldmagazine.com/behind-scenes-erica-dorn-isle-dogs
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