編者按：「張力」和「大氣」，自古以來就是甲方兩大殺器。大氣可以不懂，張力不能不會。今天Zilch挑選出超多張力十足的大觸作品，總結(jié)幾個可以迅速提高張力的技巧，絕對贊爆了 >>>

Zilch：「張力」和「大氣」，自古以來就是甲方兩大殺器。

涉獵有限，主要以日系插畫為基準(zhǔn)。多圖注意。畫師列表在最后。

所謂張力，指的是畫面中視覺元素之間的沖突所造成的平衡（tension is a balance maintained in an artistic work between opposing forces or elements）。

這個沖突主要來自于以下幾個方面：

筆觸沖突（方向沖突，厚度沖突等）

因為缺乏顏料材質(zhì)、繪畫風(fēng)格以及早期電子筆刷功能不發(fā)達(dá)等關(guān)系，這種沖突在數(shù)碼繪畫中沒有被廣泛使用，勉強(qiáng)要說的話大概這樣：

色彩沖突（飽和度沖突，明度沖突等）

通過調(diào)整色彩對比和明暗差異產(chǎn)生張力，突出畫面焦點。

結(jié)構(gòu)沖突?（規(guī)律沖突、節(jié)奏沖突等）

先構(gòu)建一個重復(fù)的框架模式，再加入打破這個框架的視覺元素，在掙脫感與模式化之間制造張力。

情感沖突（敘述性，人物情感等）

插畫與設(shè)定畫的一大區(qū)別，在于畫面的敘述性。好的插畫善于利用畫面烘托角色情感，刻畫戲劇矛盾，產(chǎn)生故事張力。

上面幾種對人物張力都會產(chǎn)生影響，至于我們說人物動作的張力，這個張力是什么沖突呢？

首先是作用力沖突，包括但不限于：

1. 肌肉的拉伸程度；及由身體動作而產(chǎn)生的，服裝所承受的拉力與形變，

同一個動作，為什么有的畫師畫出來就充滿動態(tài)張力，有的就是死板呆滯，很多時候是因為人體作用力沖突不足，即肌肉的拉伸程度，人體的曲張或打開程度不夠，沒有擺出一個好看的pose。

私以前演過舞臺劇，對Pose比較執(zhí)念。一個有張力的體勢，通常來源于身體的緊張狀態(tài)，比起自然的感覺，更注重表現(xiàn)角色對身體的意識，是“非自然”的動作；焦點乃至全身的筋肉都會處于緊繃。此類的動作由于能量等級比較高，容易產(chǎn)生肩關(guān)節(jié)位移（肩背部肌肉收縮，手臂伸展等目的性動作）；肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)打開（胸部肌肉拉伸，呈現(xiàn)身體等展示性動作），背闊肌收縮等變化（表現(xiàn)全身緊張程度等普遍動作），這些細(xì)微的動作都會影響角色的張力。很多動作看起來相似，但在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上往往有不同程度的差異，導(dǎo)致不同的動作語言和視覺效果。

無論是伸張還是收縮，都要注意肌肉的緊張程度，肌肉的緊張程度，肌肉的緊張程度（重說三）。只有在身體局部或全局緊張的情況下，才會呈現(xiàn)出“張力”的感覺。必要的時候，不止是頭肩胯肘膝，連手指關(guān)節(jié)也要進(jìn)入緊張狀態(tài)。

（小白基本全身都是緊張狀態(tài)，小黑除了右手略微放松，包括左手指尖都是緊張狀態(tài)）

（即使是表達(dá)慵懶的氛圍，也依然可以通過表達(dá)角色的身體意識來制造張力）

除卻胴體形狀，能否表現(xiàn)出服裝的材質(zhì)與相應(yīng)的拉扯感也是塑造人物張力的重要因素。

2. 運動速度所產(chǎn)生的，風(fēng)力、空氣阻力及摩擦力與主體之間的沖突；拖曳痕跡，動態(tài)模糊等表達(dá)手法。

空氣阻力是表現(xiàn)運動量的重要參照物，即使在相似動作下，對空氣阻力的不同表現(xiàn)，頭發(fā)和服裝的飄動程度的不同刻畫，會使畫面張力天差地別。

即使是短發(fā)，也要充分考慮風(fēng)阻的影響，以提升人物的動感。

反之，人物相對靜止的情況下，通過刻畫風(fēng)力而突出動量，也是刻畫張力的常見手法。像披風(fēng)，圍巾，薄裙，長發(fā)等受風(fēng)力影響較大的裝束，都是表現(xiàn)張力的好物件。總之就是要有東西飄，要有東西飄，要有東西飄。

摩擦力與拖曳痕跡亦是表示動量的重要手法，尤其是需要表現(xiàn)速度感，或出現(xiàn)難以表現(xiàn)風(fēng)力的硬材質(zhì)時。此外，拖曳痕也能通過引入大曲線增加畫面流動性，制造視覺誘導(dǎo)，將觀眾的注意力聚集在畫面焦點，是非常好用的手法。

當(dāng)然拖曳痕跡有很多其他的使用手法，并不只限于描繪行動的軌跡。

動態(tài)模糊與被寫界深度（焦距變化）。兩者的區(qū)別在于前者表現(xiàn)動量，后者并非表現(xiàn)動量，而是虛實和細(xì)節(jié)程度的沖突，但在畫面表現(xiàn)上差異不大，就放一起了（逃）。

只是加入動態(tài)模糊和效果音，就可感受到極強(qiáng)的人物張力！

3. 勢能；重心偏移，勢能積蓄等。

很多同學(xué)都知道人物的重心要放在支撐點上方，那個是騙你的（誤）。

有張力的動作往往會偏離人物的重心，從而讓觀眾感受到”重力的加速度“，或者”這個角色正在移動“的感覺。

如果說動能表現(xiàn)的是伸展的張力，勢能表現(xiàn)的就是收縮的張力，加速度爆發(fā)前的瞬間。

簡而言之就是，“閃開，我要放大了”這樣的魄力。

當(dāng)然，一副張力充足的作品往往是多種手法的混合

結(jié)構(gòu)沖突（破框）+胴體張力+風(fēng)力+強(qiáng)透視。

肌肉張力+風(fēng)力+被寫界深度+強(qiáng)透視。

既然提到了，就再說說透視所產(chǎn)生的形狀沖突。這種沖突來源于觀眾對形狀的認(rèn)知以及畫師所呈現(xiàn)的變形之間的差距。一般來說，透視越強(qiáng)，鏡頭角度越獨特，人物的張力越強(qiáng)。即使在動作相同的情況下，透視的變化也會使畫面產(chǎn)生截然不同的效果。

當(dāng)然，廣角變形和畫面深度是塑造人物張力的基本手法。

此外，調(diào)整鏡頭位置，獲取景深更佳，人體鏡頭感更好的視角，也可以增強(qiáng)動作的表現(xiàn)力。視角起到的作用往往比動作本身更加重要。

更復(fù)雜的透視往往運用于環(huán)境描寫來產(chǎn)生張力。比如四點透視：

五點透視（Curvilinear perspective），埃舍爾球：

六點透視（偽）……已經(jīng)基本脫離了人類的領(lǐng)域：

當(dāng)然要注意，動作張力雖是人體表現(xiàn)中極具魅力的一環(huán)，但并不是必須。根據(jù)場景不同，也有需要拋棄人體張力，著重塑造其他畫面元素的場合。插畫中沒有最優(yōu)畫法，只有最合適的畫法。共勉。

有同學(xué)問到六點透視，第六個滅點是在第五個滅點反方向的。具體看圖：

改圖網(wǎng)站（日文）：2ch，http://open.open2ch.net/test/read.cgi/oekaki/1409663487/l50，現(xiàn)在的帖子馬上要滿1000樓了，到時候會開新貼，

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作者：zilch

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