今天要介紹的托馬斯并不是一名傳統(tǒng)意義上的設(shè)計(jì)師，但是這并不妨礙我們?nèi)バ蕾p他的作品。作為成熟的設(shè)計(jì)師，我們都知道生活中的方方面面都能夠在某一刻成為靈感，更何況托馬斯作為一名藝術(shù)家，本身輸出的還是平面類(lèi)型的作品，我們更容易從中學(xué)到東西。

好啦，話(huà)不多說(shuō)，我們先來(lái)隨意感受一下托馬斯作品中的獨(dú)特氣質(zhì)。

相信大家看完這組作品以后，一定和我一樣能夠切實(shí)感受到托馬斯的藝術(shù)作品中，存在著許多轉(zhuǎn)化為平面設(shè)計(jì)靈感的可能性。

今天就讓我們「庸俗」一把，不去了解他的生平事跡，不去做閱讀理解強(qiáng)行揣摩他的理念。我們只做一件事，總結(jié)出托馬斯的作品的大致類(lèi)型與特點(diǎn)，這樣我們就可以直觀的學(xué)習(xí)到一些創(chuàng)作上的方式。如果沒(méi)法直接應(yīng)用到設(shè)計(jì)里，那就看看會(huì)給我們帶來(lái)哪些啟發(fā)。

不知道大家有沒(méi)有和我一樣，看完托馬斯的作品總會(huì)有一些莫名的熟悉感。我想，其中原因不外于在他的作品中本身就存在著許多「文字」。因而當(dāng)我們看到某些作品時(shí)，甚至都會(huì)感覺(jué)那并非是什么藝術(shù)作品，更像是海報(bào)之類(lèi)的。

這事兒說(shuō)奇怪也確實(shí)奇怪，畢竟在尋常的認(rèn)知下，藝術(shù)家要么就是純粹地涂涂畫(huà)畫(huà)，要么就是搗鼓一些裝置藝術(shù)等等，玩文字的確實(shí)不多見(jiàn)。并且據(jù)我觀察，托馬斯最?lèi)?ài)的就是無(wú)襯線(xiàn)字體了。（巧了么這不是，俺也一樣！）

不僅如此，托馬斯本身也是一把手繪字體的好手，小到在筆記本上涂涂畫(huà)畫(huà)，大到戶(hù)外墻體的標(biāo)語(yǔ)都不在話(huà)下。這樣?jì)故斓募寄埽@然是當(dāng)下許多設(shè)計(jì)師都不一定具備的。

扯遠(yuǎn)啦，觀察這些通過(guò)切割、錯(cuò)位、拼接而制成的作品，首先最大的感受無(wú)非就是我們常說(shuō)的「哇，好有形式感」，往往在這之后，我們又會(huì)提出疑問(wèn)「這種形式感適合放在設(shè)計(jì)里嗎？」。

但是如果再仔細(xì)看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)托馬斯中所有的切割和拼接看似隨意，卻仍然具備我們經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的的「識(shí)別性」。比如說(shuō)上面的兩個(gè)作品，通過(guò)較短時(shí)間就能認(rèn)讀出「冒險(xiǎn)大好き 好奇心旺盛！」以及「How did we get here?」這兩句話(huà)。

這樣的處理，本身就與我們?cè)谥谱骱?bào)時(shí)的情景很相似。試想一下，假如我們的標(biāo)題就是「How did we get here?」這句話(huà)，而單獨(dú)放大常規(guī)的字庫(kù)字體又顯得少了一些「設(shè)計(jì)感」，那么這時(shí)候通過(guò)切割和錯(cuò)位，一下子就讓版面變得有趣起來(lái)了，最關(guān)鍵的是，這并不影響你去閱讀。從「因?yàn)椴煌鼙姷淖⒁饬Α沟健富ㄒ欢〞r(shí)間去認(rèn)讀」，這本身就達(dá)到了海報(bào)的目的了。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，隨意編排一些具體的信息，是不是一張海報(bào)就像模像樣地完成了呢？當(dāng)然，這里我只是作為一個(gè)可行性的演示，大家千萬(wàn)別鉆牛角尖，如果對(duì)別人的作品原封不動(dòng)加點(diǎn)小字就當(dāng)自己的作品，那無(wú)疑就是抄襲了。

除了文字以外，托馬斯的作品中還包含了許多在圖形方面的創(chuàng)作。嗯，圖形加上文字，更加有版式設(shè)計(jì)內(nèi)味了！

托馬斯在圖形上的創(chuàng)作方向并不在于復(fù)雜性或多變性，更多是簡(jiǎn)單的幾何圖形以及重復(fù)效果，另外還有比較常見(jiàn)的就是楊柳樹(shù)枝葉的圖案，這些密集、重復(fù)的圖案很容易形成一種肌理感受。

說(shuō)到簡(jiǎn)單圖案的重復(fù)，由單元像素點(diǎn)通過(guò)重復(fù)就能構(gòu)成的「二維碼」可以說(shuō)是代表中的代表了。而正是二維碼這一當(dāng)代設(shè)計(jì)師們做圖時(shí)最煩惱的元素，竟然也成了托馬斯最?lèi)?ài)用的圖形元素之一。

對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，面對(duì)二維碼也許可以換一個(gè)角度，不把它當(dāng)做一個(gè)構(gòu)建畫(huà)面時(shí)多余的累贅，嘗試把它融入畫(huà)面成為風(fēng)格的一部分也是一個(gè)可行的思路。托馬斯將二維碼變成了一種肌理感的呈現(xiàn)方式，就是一種很好的思路。再不濟(jì)，把它當(dāng)成一個(gè)塊狀元素處理也是未嘗不可的。

說(shuō)回肌理化，通過(guò)對(duì)基礎(chǔ)幾何圖形的拼湊和重復(fù)化，再配合文字編排，就能形成獨(dú)特的肌理感受，可以說(shuō)是一種相對(duì)簡(jiǎn)單又容易出效果的創(chuàng)意思路了。

色彩構(gòu)成可以說(shuō)也是托馬斯作品里的「定番」之一了，甚至可以在他的個(gè)人網(wǎng)站上直接通過(guò)購(gòu)買(mǎi)獲得。

大家可能會(huì)認(rèn)為這樣的造型與配色并沒(méi)有什么大不了的，在當(dāng)下的平面設(shè)計(jì)中并不鮮見(jiàn)。的確，在純粹的以色塊構(gòu)成作為圖形視覺(jué)的平面作品我們?cè)缇涂催^(guò)太多了，但是托馬斯的色彩構(gòu)成類(lèi)作品并不是純粹的色塊拼接。

可以看到，托馬斯在純色塊的基礎(chǔ)之上還會(huì)加入一些變化，來(lái)讓整體顯得不那么平庸，其中包含了漸變色的加入、具有筆刷感覺(jué)的色塊涂抹、還有之前有講到的紋理型的圖案......雖然并沒(méi)有加入什么驚為天人的創(chuàng)意，但就只是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的加法，就讓原本色塊構(gòu)成的形式變得耳目一新，實(shí)在是有著「四兩撥千斤」的感覺(jué)。

想想平日里我們見(jiàn)到的色塊構(gòu)成類(lèi)的作品，大多相差無(wú)幾，這里并不是說(shuō)這類(lèi)作品有任何問(wèn)題，只是當(dāng)一種表現(xiàn)形式開(kāi)始變得泛濫甚至模板化的時(shí)候，這樣的設(shè)計(jì)就難以稱(chēng)之為真正意義的「設(shè)計(jì)」了。

有趣的是，往往在濫用后開(kāi)始厭惡這種風(fēng)格的人卻是最開(kāi)始喜歡這種風(fēng)格最要緊的那群人。其實(shí)吧，錯(cuò)的不是哪種形式或風(fēng)格，做設(shè)計(jì)要避免僵化死板，這時(shí)候如果能像托馬斯這里一樣，只是經(jīng)過(guò)一個(gè)小小的組合或改變，也許就能讓這樣的形式煥發(fā)新的生機(jī)了。

前面我們說(shuō)到，托馬斯是一個(gè)不折不扣的肌理控，這一點(diǎn)雖然是我個(gè)人的猜測(cè)，但是看了下面這組作品相信大家也會(huì)更加認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)。

這些作品除了呈現(xiàn)出一種很強(qiáng)的肌理感受外，還有一個(gè)共同點(diǎn)——它們都是在現(xiàn)成的報(bào)紙上被二次創(chuàng)作而成的。

報(bào)紙本身密密麻麻、滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)膱D文排布已經(jīng)充滿(mǎn)了一種肌理的感受，這時(shí)候在其上加入一些圖形、圖案或是文字，兩種層面的元素組合在一起會(huì)讓整體的肌理感受更上一層樓。坦率地講，這可真是一種低碳環(huán)保的創(chuàng)作方式！本身報(bào)紙也是頗有市井味道的物件，經(jīng)過(guò)托馬斯的簡(jiǎn)單處理就煥發(fā)出了一種全新的感覺(jué)，真是相當(dāng)奇妙。

除了報(bào)紙，快遞用的文件袋也是托馬斯的心頭愛(ài)，隨意加入一些文字就能讓原本平凡的事物變得立馬「有感覺(jué)了」。有的時(shí)候，越是司空見(jiàn)慣的事物就容易被忽視，當(dāng)我們回過(guò)頭來(lái)再審視一番，往往就會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

比如快遞袋，或者快遞盒，本身就具備了一些獨(dú)特的質(zhì)感，再配上貼紙、線(xiàn)框、圖表化的文字編排和一些既定風(fēng)格的字體，就已經(jīng)渾然天成為一種獨(dú)特的視覺(jué)印象了。并且這樣的印象已經(jīng)牢牢刻印在了當(dāng)代人的潛意識(shí)之中。如果我們能夠巧妙運(yùn)用這些元素，無(wú)疑可以創(chuàng)造出令人驚喜的作品。

△ 以快遞、票據(jù)、黃歷等等原型來(lái)創(chuàng)作

我們都知道，實(shí)際上設(shè)計(jì)并不存在真正意義上的原創(chuàng)。很多時(shí)候我們都是對(duì)原材料進(jìn)行加工與組合，最終通過(guò)自己的理解才產(chǎn)生了所謂的原創(chuàng)。這些創(chuàng)意的原材料就來(lái)自于我們平時(shí)的所見(jiàn)所聞了。

「所見(jiàn)所聞」一方面來(lái)自于對(duì)于現(xiàn)成優(yōu)秀作品的學(xué)習(xí)，比如說(shuō)像托馬斯一樣的藝術(shù)作品；或者直接去看優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品也是可以的。另外還有一處瑰寶就屬于「生活」了，上面的各種以快遞盒、票據(jù)、黃歷等為原型的創(chuàng)作是對(duì)于生活最直接的學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)化，而實(shí)際上我們能從中獲取的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些的。

相信大家看到這里，已經(jīng)能看出來(lái)托馬斯作品中的一些明顯的特點(diǎn)了。第一，作品中的各類(lèi)元素與服務(wù)于客戶(hù)的平面設(shè)計(jì)作品有著很高的相似性，這也是我們方便獲取靈感的原因；第二，托馬斯非常崇尚手工感、人工制造感，從他偏愛(ài)通過(guò)手繪文字和絲網(wǎng)印刷等一些創(chuàng)作方式中就可見(jiàn)一斑。

而這一系列作品就更加有「托馬斯這家伙分明是在做設(shè)計(jì)」那種感覺(jué)了。怎么說(shuō)呢，設(shè)計(jì)師常用的印刷類(lèi)字體，加上拼貼感覺(jué)的圖片置入，配上別具一格的手寫(xiě)字，活脫脫一種高級(jí)感就撲面而來(lái)了。

另外看到托馬斯這里馬賽克風(fēng)格的摳圖模式，立馬讓我想到了之前那篇關(guān)于「服部一成」的講解，我在制作那期封面時(shí)就是應(yīng)用了近似的組合。有的時(shí)候，摳圖的意思也不是一定指把背景摳?jìng)€(gè)干干凈凈，在處理圖片的時(shí)候，我們需要更加靈活一些，除了「矩形的圖片」和「摳?jìng)€(gè)干凈」以外，也許還有別的選擇。

有一點(diǎn)值得注意的是，像托馬斯這樣用大量手寫(xiě)體傳遞出一種獨(dú)特感受的設(shè)計(jì)作品其實(shí)已經(jīng)比較常見(jiàn)了。很多看似是隨意寫(xiě)的字體在制作起來(lái)可并不會(huì)像它看起來(lái)的這么簡(jiǎn)單，不信的話(huà)大家嘗試一下就知道了。另外，介于服務(wù)的對(duì)象以及項(xiàng)目的不同，盡管這種風(fēng)格看起來(lái)很酷，但換到自己這里就未必能執(zhí)行開(kāi)了。要知道，人家托馬斯并沒(méi)有在服務(wù)客戶(hù)呀。

△ 手寫(xiě)體在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

所以盲目的模仿一定是不可取的。如果自己的字寫(xiě)不出想要的感覺(jué)，而文字量又少的話(huà)，完全可以選擇用字庫(kù)字體代替自己手寫(xiě)。就比如上圖中最后一屏的由王志弘所設(shè)計(jì)的書(shū)封案例一樣。

而跟風(fēng)模仿的現(xiàn)象往宏觀了講，是行業(yè)內(nèi)大部分設(shè)計(jì)師容易犯的毛病，當(dāng)看到一種新穎的形式時(shí)，感受到了新奇與刺激感，到自己這里就容易不由分說(shuō)地開(kāi)始「抄」起來(lái)了，且不說(shuō)是否「抄」得高級(jí)，形式本身也不一定合適。

托馬斯酷愛(ài)各種印刷方式，除了剛才提到的絲網(wǎng)印刷以外，印章也是在他的作品中比較常見(jiàn)的元素之一。

我們知道，盛極一時(shí)的「Helvetica」是典型的無(wú)情緒字體，你幾乎可以在任何版面里用上這款字體，相對(duì)應(yīng)的，它也不會(huì)明確地傳遞出任何一種明確的氣質(zhì)，硬要說(shuō)的話(huà)，就是現(xiàn)代一點(diǎn)吧。

而托馬斯就很喜歡先用「Helvetica」（或者同類(lèi)型的字體，如 Arival 等）放置一些大字號(hào)的文字在版面里，隨后就開(kāi)始運(yùn)用各種印章質(zhì)感的文字、圖形等元素進(jìn)行混排。最終達(dá)到一種看似亂擺但版面卻穩(wěn)定的感覺(jué)。這些作品沒(méi)法用設(shè)計(jì)的眼光去評(píng)判，除了最大號(hào)的字，接下來(lái)就不知道該看什么了，但是我們?nèi)匀豢梢詮闹械玫揭环N興奮感——那種看到了優(yōu)秀設(shè)計(jì)時(shí)的興奮感。

我們幾乎可以斷言，盡管馬老師（啊不，托馬斯）的這些作品中充滿(mǎn)了看似隨意的布置，但他并非是一個(gè)「任性」的人——非常在乎畫(huà)面上的平衡。值得注意的是，這不是在靠網(wǎng)格系統(tǒng)做東西，而是一種「心里的網(wǎng)格」，根據(jù)眼睛和內(nèi)心的經(jīng)驗(yàn)去放置每一個(gè)元素的位置和大小。這一點(diǎn)倒是和做設(shè)計(jì)相通了，不能總是依賴(lài)網(wǎng)格和數(shù)據(jù)，很多時(shí)候自己的眼睛才是最好的量尺。

這就好比在字體設(shè)計(jì)中，我們需要講究筆畫(huà)分配與內(nèi)白的勻稱(chēng)，因而初學(xué)者總喜歡用一鍵平均分配筆畫(huà)間的距離來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。但是只要對(duì)視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)有一定的認(rèn)知我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，「一鍵平均」只是做到了物理上的均等，對(duì)于視覺(jué)感受來(lái)說(shuō)并非如此。

好了，今天就先說(shuō)到這里吧，這次的文章更像是我的一篇隨筆，邊看些作品，邊總結(jié)一些關(guān)鍵詞，沒(méi)有什么前因后果、長(zhǎng)篇大論，旨在更加直觀地讓大家了解到大師究竟用了什么形式去創(chuàng)作。

有時(shí)候，「不實(shí)用」「太玄乎」并不是阻礙我們?nèi)プ非蟾馈⒏檬挛锏睦碛伞Ｄサ恫徽`砍柴工，多多充實(shí)自己的武器庫(kù)，時(shí)刻做好了準(zhǔn)備，機(jī)會(huì)來(lái)臨的時(shí)候才能更好地把握住。希望通過(guò)這次文章，能給大家?guī)?lái)或是設(shè)計(jì)形式、或是設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)上的一些新感悟。我們下次再見(jiàn)。

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